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Nombre de programmes trouvés : 6120
Conférences

le (1h28m2s)

Oeuvre au crible entre Jean-Marc Avrilla et les Bells Angels Archives et création : histoire des pratiques musicales et sonores sur la Côte d’Azur des années 1950 à nos jours

Comment le duo d’artistes The Bells Angels a-t-il traité et articulé un ensemble d’archives aux douze installations de l’exposition sur les pratiques sonores et musicales « Le Temps de l’écoute » ? Dans cette oeuvre au crible, le curator Jean-Marc Avrilla s'entretient avec les Bells Angels Simon Bernheim et Julien Sirjacq à la fois de l’enjeu d’une méthodologie curatoriale et éditoriale à partir de la relation des commissaires aux artistes, et du questionnement épistémologique sur la recherche artistique en soi. Le Festival de l'histoire de l'art, un événement gratuit et ouvert à tous les amoureux et curieux d'art et d'histoire, ...
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le (26m49s)

Écrins de l’éphémère. Les théâtres historiques, leur décor, leur conservation et leur utilisation

Parfois provisoires, les théâtres conçus pour accueillir des spectacles éphémères ont toujours été des constructions fragiles. Trois d’entre eux bien conservés permettront d’illustrer des périodes différentes en divers pays d’Europe : celui de Sabbioneta en Italie, celui de Drottningholm en Suède et celui d’époque Napoléon III au château de Fontainebleau. Stefano Mazzoni, professeur à l'université de Florence, spécialiste de l'histoire du théâtre et du théâtre antique, Per Erik Öhrn, ancien directeur artistique du théâtre du Chateau de Drottninhgolm à Stockholm et Vincent Cochet, conservateur du patrimoine au château de Fontainebleau, présenteront leur intérêt historique et artistique avant d’aborder les problèmes que soulèvent ...
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le (35m42s)

Écrins de l’éphémère. Les théâtres historiques, leur décor, leur conservation et leur utilisation

Parfois provisoires, les théâtres conçus pour accueillir des spectacles éphémères ont toujours été des constructions fragiles. Trois d’entre eux bien conservés permettront d’illustrer des périodes différentes en divers pays d’Europe : celui de Sabbioneta en Italie, celui de Drottningholm en Suède et celui d’époque Napoléon III au château de Fontainebleau. Stefano Mazzoni, Per Erik Öhrn et Vincent Cochet présenteront leur intérêt historique et artistique avant d’aborder les problèmes que soulèvent leur conservation et leur éventuelle utilisation.Cette vidéo qui présente l'intervention de Per Erik Öhrn, est la deuxième d'une série de trois, les deux autres comprennant les présentations de Stefano Mazzoni et ...
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le (35m0s)

Écrins de l’éphémère. Les théâtres historiques, leur décor, leur conservation et leur utilisation

Parfois provisoires, les théâtres conçus pour accueillir des spectacles éphémères ont toujours été des constructions fragiles. Trois d’entre eux bien conservés permettront d’illustrer des périodes différentes en divers pays d’Europe : celui de Sabbioneta en Italie, celui de Drottningholm en Suède et celui d’époque Napoléon III au château de Fontainebleau. Stefano Mazzoni, Per Erik Öhrn et Vincent Cochet présenteront leur intérêt historique et artistique avant d’aborder les problèmes que soulèvent leur conservation et leur éventuelle utilisation.Cette vidéo est la dernière d'une série de trois et montre la présentation de Vincent Cochet, conservateur du patrimoine au château de Fontainebleau, et les remarques ...
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le (1h47m2s)

Pour une lecture renouvelée des origines de l'Islam

             De l’Antiquité tardive à l’orée des temps « modernes », le judaïsme, le christianisme puis, postérieurement, l’islam, ont fait l’objet de discours produits par des magistères religieux qui définirent les cadres conceptuels de la pensée, les méthodes d’étude, les critères de validité et les institutions censées garantir le dépôt « révélé » donc considéré comme « vrai » : « Dieu » s’adressant aux hommes par l’intermédiaire d’un « Verbe », il importait de justifier les modalités de son expression pour situer hors de tout champ comparatif, la religion représentée par tel ou tel. La « modernité » introduisit ...
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le (41m53s)

Le développement du merveilleux chez Thomas Corneille de 1673 à 1681 (décor, machines, éclairages)

Lully, quand il obtint le privilège pour l’Opéra en 1672, limita l’utilisation de la musique théâtrale par d’autres compagnies afin d’éliminer toute concurrence fâcheuse. Ces restrictions rendaient impossible la production de la pièce à machine traditionnelle. Il fallait donc trouver de nouvelles sources de spectacle, un nouveau merveilleux. Le Festival de l'histoire de l'art, un événement gratuit et ouvert à tous les amoureux et curieux d'art et d'histoire, a été créé en 2011 par le Ministère de la culture et de la communication, l’Institut national d’histoire de l’art et le Château de Fontainebleau, avec le concours du ministère de l’Enseignement ...
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le (1h5m0s)

Camille Broucke et Brigitte Lam: Conserver et valoriser l’éphémère : le Centre national du costume de scène de Moulins et le Festival International d’Art lyrique d’Aix-en-Provence

Le costume de scène est une des seules traces matérielles, avec le décor, de la représentation théâtrale ; partie intégrante de cette manifestation par définition éphémère et immatérielle, il est également un objet concret, caractérisé par ses matériaux, sa confection, ses trois dimensions. Sa préservation se révèle donc souvent problématique. Objet textile complexe, le costume ne peut être exposé de manière permanente. Protégés depuis trente ans les 1 200 costumes et 894 pièces de décors du Festival d’Art lyrique à Aix-en-Provence ont survécu. Une entreprise de spectacle ne devrait-elle pas organiser, gérer, valoriser ses archives ? Doit-elle le faire seule ou avec d’autres partenaires ?Camille Broucke, ...
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le (1h22m48s)

Table ronde sur les instituts de recherche en histoire de l’art

Les directeurs de quatre instituts de recherche, établis en France, aux Pays-Bas et au Royaume-Uni, mettent en perspective le rôle de tels instituts dans le domaine de l’histoire de l’art. Quels rapports doivent entretenir les instituts d’histoire de l’art avec les musées, les galeries, les départements universitaires d’histoire de l’art et le grand public ? Comment déterminer le rôle des instituts d’histoire de l’art : quelles sont leurs compétences partagées, quelles sont leurs compétences propres ?Andreas Beyer est directeur du Centre allemand d'histoire de l'art à Paris, Iain Boyd Whyte est directeur du Visual Arts Research Institute Edinburgh (VARIE) de l'université ...
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le (1h44m58s)

Les Métiers des Géosciences (par Pierre Briole et Christophe Vigny)

A l'occasion de la Fête de la Science 2013, deux enseignants chercheurs, directeurs de recherche au CNRS, forts d'une longue expérience de terrain et de laboratoire, animent une conférence sur les métiers des géosciences. Cette présentation, bien qu'elle s'adresse notamment à des CPGE scientifiques et des élèves de terminale, s'avère, volontairement, d'un accès aisé et cible un large public.Pierre Briole (Directeur du Département des Géosciences de l'Ecole Normale Supérieure de Paris), et Christophe Vigny (Directeur du Laboratoire de Géologie de l'Ecole Normale Supérieure de Paris, Directeur CNRS du Laboratoire International Associé -LIA- Franco-Chilien, "Montessus de Ballores"), présentent synthétiquement ...
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le (1h50m48s)

"Dans la Solitude des Champs de Coton" de B.-M. Koltès (par Christophe Bident)

    Christophe Bident est professeur à l’université de Picardie où il dirige le centre de recherches en art, il est l’auteur de nombreux ouvrages, notamment sur Blanchot, Maurice Blanchot, partenaire invisible, paru en 2008, et Koltès : Bernard Marie Koltès, Généalogies, paru en 2000, Voix de Koltès paru en 2005. Il présente, lors de sa conférence, deux ouvrages à paraître sur Koltès : un collectif, Dans la solitude de B.M. Koltès, revue Textuel, qui doit paraître en février, et un dernier ouvrage, Koltès, le sens du monde, à paraître en début d’année 2014.    Il intervient auprès des étudiants de classes ...
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