Conférences
le (2h6m2s)
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Nombre de programmes trouvés : 334
Conférences
le (1h59m40s)
Table ronde animée par Élise Domenach.
... la pensée cinématographique, critique et philosophique, de l’expérience des films. Cette variété d’approches vise à explorer la manière dont le film devient l’écran de nos pensées. Interroger cette dimension, c’est accepter avec Stanley Cavell une... Voir la vidéo
Conférences
le (1h58m39s)
La critique de cinéma et le défi Internet : de la revue au blog ? Table ronde
...Depuis une petite dizaine d'années, blogs et revues de cinéma en ligne se sont multipliés et ont fini par redessiner le paysage de la cinéphilie, mais aussi de la critique de cinéma. Comment Internet a-t-il fait évoluer la critique ? Représente-t-il... Voir la vidéo
Conférences
le (1h57m58s)
L'exil dans les cinémas d'Afrique et de ses diasporas - Partie 1
... pose la question de la (de)territorialité, de la frontière, de l’imbrication des espaces, ainsi celle des appartenances – une itinérance d’une rive à l’autre qui confère aux écritures cinématographiques une extériorité et une distance critique mais... Voir la vidéo
Entretiens
le (1h56m57s)
Grands Témoins : Bertrand Tavernier
Conférence de l’Université populaire du quai Branly (UPQB), donnée le 04 décembre 2015rencontre avec Bertrand Tavernier, animée par Christine Ferniot, dans le cadre du cycle "Grands témoins".Les séances exceptionnelles de Grands Témoins invitent des acteurs du monde, artistes, savants et philosophes, à témoigner de leurs parcours, de leurs expériences vécues et de leur recherche intérieure. Voir la vidéo
Conférences
le (1h55m27s)
La Caméra bouge. Une conférence de Willy Kurant
... associés de l’Association française des directeurs de la photographie cinématographique (A.F.C.), ainsi que l’Association française des cadreurs de fictions (A.F.C.F.).... Voir la vidéo
Conférences
le (1h53m31s)
L'histoire du cinéma sonore est-elle seulement technique ? Une conférence de Claude Bailblé
Depuis le phonautographe de Léon Scott (1857), nombre d’inventions techniques en cascade (microphone, lampe triode, haut-parleur, modulateur optique…) finissent par se rencontrer en un seul dispositif : le cinéma sonore des années 1930. Commence alors l’exploration des possibilités expressives de la monophonie, que d’autres progrès technologiques (l’enregistrement magnétique, la caméra silencieuse, le montage et mixage multipistes) viennent faciliter. L’enregistreur autonome (le Nagra des années 1960) démultiplie ces possibilités en libérant la prise de son des contraintes de l’énergie électrique. On redécouvre le plein air, les acoustiques naturelles et la diversité des sons réels. Avec le numérique et la spatialisation (en ... Voir la vidéo
Conférences
le (1h52m5s)
Figurer la catastrophe : cinéma et histoire
...Le cinéma donne une forme à l’histoire, laquelle, en retour, y inscrit son empreinte comme une plaque sensible. Le septième art possède une dimension historique intrinsèque : la forme cinématographique est de part en part historique, et le cinéaste,... Voir la vidéo
Vidéocours
le (1h50m4s)
Marc Henri Piault Leçon 8 : Vers un ethnocinéma
...Un ethnocinéma dialogiqueLa production d’images met un regard à l’épreuve d'autres regards et l’écoute à d'autres écoutes. Cette confrontation conduit au discours critique de l’intersubjectivité. Les expériences menées permettent une réappréciation... Voir la vidéo
Conférences
le (1h48m54s)
