par Christophe Grapperon, chef d'orchestre et chef de chœur (chef associé de l'ensemble Accentus).
par Jean-Philippe Échard, conservateur au Musée de la musique (Cité de la Musique — Philharmonie de Paris). Quelques musiciens, musicologues ou savants évoqués Aloïs Riegl (1858-1905),
Si Sébastien de Brossard en parle dès 1703 dans son dictionnaire de la musique comme d’une pièce composée à quatre voix, c’est un peu plus tard que le terme quatuor devient, notamment grâce à Joseph
"Carmen" en chansons : entre drame et couleur locale / Michel Lehmann, in "Carmen. Construction(s) de la culture espagnole dans la France du XIXe siècle", journée d'étude organisée par l'Institut de
De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice
"España" (1883) d'Emmanuel Chabrier : déconstruction d'une icône musicale / Michel Lehmann, in "Carmen. Construction(s) de la culture espagnole dans la France du XIXe siècle", journée d'étude
Tout juste nommé cantor de l’église Saint-Thomas de Leipzig, Jean-Sébastien Bach compose pour la semaine sainte 1724 sa Passion selon Saint-Jean, une des deux seules du musicien qui nous soient
Dans un premier temps, cette communicaton contextualise la naissance de l'opéra 'La Force du destin' dans la Russie de l'époque et explique les choix de Giuseppe Verdi qui fait adapter par son
Le franc-parler de Médée chez les deux Corneille et Charpentier : parole risquée ou parole vengeresse ? Florent Libral, Yann Mahé, in "Paroles risquées", session Jeunes chercheurs XVI-XVIIe