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Fil d'Ariane

  1. Accueil
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  • Vidéos (19)
Documentation associée
  • Standard (16)
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    Très Elevée
Niveau de difficulté
  • Tout public
  • Intermédiaire
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Qualité vidéo/son
  • Moyen (6)
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    Bon
Disciplines
  • Lettres, arts, langues et civilisations (19)
Intervenants
  • Lehmann, Michel (19..-.... ; musicologue) (7)
  • Mahé, Yann (1975-....) (3)
  • François-Garelli, Marie-Hélène (1959-....) (2)
  • Bouissou, Sylvie (1955-.... ; musicologue) (1)
  • Couderc, Gilles (1)
  • Garcin-Marrou, Flore (1981-....) (1)
  • Grosperrin, Jean-Philippe (1)
  • Lattarico, Jean-François (1968-....) (1)
  • Libral, Florent (1978-....) (1)
  • Vagenheim, Ginette (1961-....) (1)
  • Zidarič, Walter (1962-....) (1)
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Cursus
  • Bac + 5 (Master, DEA, DESS, diplôme d'ingénieur) (17)
  • Bac + 4 (Maîtrise) (5)
  • Tous publics (5)
  • Bac + 3 (Licence, Licence LMD, licence professionnelle) (4)
  • Bac + 8 (Doctorat, habilitation à diriger des recherches) (2)
Type de production
  • Conférence (19)
Langues
  • français (18)
Chaine
  • Université Toulouse-Jean Jaurès (19)
  • Maison des Sciences de l’Homme de Clermont-Ferrand (1)
  • Université de tous les savoirs (1)
21
Le tragique au Grand Siècle depuis les tragédies en musique de Lully / Yann Mahé
Conférence
00:40:05
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Le tragique au Grand Siècle depuis les tragédies en musique de Lully / Yann Mahé
Mahé
Yann

De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice

  • Opéra -- France
  • Lully, Jean-Baptiste (1632-1687)
  • Tragique (littérature)
  • Fin (littérature)
  • Histoire de la musique (1450 à nos jours)
29.11.2018
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Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / Michel Lehmann
Conférence
00:42:31
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Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / …
Lehmann
Michel

La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra

  • Histoire de la musique (1900-1999 : avant-garde, impressionniste, néo-classique...)
  • Formes dramatiques de musique vocale, opéra
  • Maurice Maeterlinck (1862-1949)
  • Claude Debussy (1862-1918)
  • Tragédies lyriques
11.02.2021
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L’enchantement sans enchanteurs : l’opéra-ballet de Rameau entre le galant et le grand enchantement / Jean-Philippe Grosperrin
Conférence
00:47:33
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L’enchantement sans enchanteurs : l’opéra-ballet de Rameau entre le galant et le grand enchantement…
Grosperrin
Jean-Philippe

L’enchantement sans enchanteurs : l’opéra-ballet de Rameau entre le galant et le grand enchantement / Jean-Philippe Grosperrin, in Les "Indes Galantes" : opéra-ballet et émerveillement, journée d

  • Formes dramatiques de musique vocale, opéra
  • Opéras-ballets
  • Opéras (18e siècle)
  • Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
  • Merveilleux (dans les arts)
16.05.2012
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Indes orientales et Indes occidentales / Sylvie Bouissou
Conférence
00:48:18
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Indes orientales et Indes occidentales / Sylvie Bouissou
Bouissou
Sylvie

Indes orientales et Indes occidentales / Sylvie Bouissou, in Les "Indes Galantes" : opéra-ballet et émerveillement, journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts,

  • Formes dramatiques de musique vocale, opéra
  • Opéras-ballets
  • Livrets d'opéra
  • Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
16.05.2012
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« È morta ! » : formules spectaculaires de chute de rideau dans l’opéra italien de Verdi à Puccini / Michel Lehmann
Conférence
00:52:18
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« È morta ! » : formules spectaculaires de chute de rideau dans l’opéra italien de Verdi à Puccini …
Lehmann
Michel

De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice

  • Opéra -- Production et mise en scène
  • Musique -- 19e siècle
  • Spectaculaire
  • Romantisme (musique)
  • Fin (littérature)
29.11.2018
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Opéra et parabole : Britten, Vaughan Williams et Stravinsky / Gilles Couderc
Conférence
00:52:26
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Opéra et parabole : Britten, Vaughan Williams et Stravinsky / Gilles Couderc
Couderc
Gilles

De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice

  • Formes dramatiques de musique vocale, opéra
  • Fin (musique)
  • Opéras (20e siècle)
  • épilogue (dans les opéras)
  • Igor Fedorovitch Stravinsky (1882-1971)
29.11.2018
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vignette JE La ville morte-Korngold 2018
Collection
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5 vidéos
La ville morte. La destinée des personnages et la fin du spectacle
  • FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
  • MAHé Yann
  • LEHMANN Michel
  • COUDERC Gilles
La chute du rideau sépare le public de la scène, elle le libère de l’emprise et de la fascination que l’intrigue a exercé sur les spectateurs, en ayant habilement exploité sa curiosité, son désir d’expérience artistique et son inavouable voyeurisme. Le dénouement libère aussi les personnages saisis dans la machine infernale de l’intrigue, pour reprendre l’expression de Cocteau. De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice comme Isolde, et jouent de l’espoir d’éviter l’inévitable comme celle de Violetta. La mort invite aussi à la sublimation, comme Paul de 'La Ville morte' qui accepte enfin d’assumer le deuil ou Werther qui renonce à la vie par désespoir.
  • Musique
  • Arts du spectacle (théâtre, danse...)
  • Lettres classiques
  • Musique
  • Arts du spectacle (théâtre, danse...)
  • Lettres classiques
19.04.2022
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Le dénouement et le sens. Fin du jeu et jeux sur la fin dans le théâtre antique / Marie-Hélène Garelli
Conférence
00:43:50
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Le dénouement et le sens. Fin du jeu et jeux sur la fin dans le théâtre antique / Marie-Hélène Gare…
François-Garelli
Marie-Hélène

C’est par l’élégant mouvement descendant d’un drapé rouge que le spectacle échappe à nos yeux de spectateur. Par l’artifice du quatrième mur, transparent, nous avons vu, ressenti et réagi. La fin du

  • Opéra -- Production et mise en scène
  • Théâtre (genre littéraire) grec -- Production et mise en scène modernes
  • Influence antique
  • Fin (littérature)
  • Critique et histoire de la poésie dramatique et du théâtre grecs classiques de la période antique
29.11.2018
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Prélude imaginaire à une querelle : modalités françaises et italiennes d'une restitution de l'émotion par le chant / Michel Lehmann
Conférence
00:43:16
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Prélude imaginaire à une querelle : modalités françaises et italiennes d'une restitution de l'émoti…
Lehmann
Michel

Prélude imaginaire à une querelle : modalités françaises et italiennes d’une restitution de l’émotion par le chant / Michel Lehmann, in Les "Indes Galantes" : opéra-ballet et émerveillement, journée d

  • Formes dramatiques de musique vocale, opéra
  • Opéra (Italie)
  • Tragédies lyriques
  • Georg Friedrich Händel (1685-1759)
  • Opéra (France)
16.05.2012
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vignette JE Platée, mars 2022
Conférence
00:33:01
Favoris
Platée buffo : miroir de l’italianité dans la comédie lyrique de Le Valois d’Orville et Rameau / Je…
Lattarico
Jean-François
Lehmann
Michel

Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, 'Platée' offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui

  • Opéra -- France
  • Rameau, Jean-Philippe (1683-1764)
  • Influence italienne
  • Opéras -- Thèmes, motifs
  • Querelles littéraires
05.05.2022
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Louis Fuzelier, ou comment l’Orient vint à l’Opéra
Conférence
01:34:21
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Louis Fuzelier, ou comment l’Orient vint à l’Opéra

La conférence sur le site de corpus du CRLV. Fuzelier n’est plus guère aujourd’hui connu que des spécialistes. Il fut pourtant, dans la première moitié du XVIIIe siècle, l’un des auteurs les plus

  • Généralités
  • Littérature des voyages
06.03.2012
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vignette JE Nijinski
Collection
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5 vidéos
Autour de Nijinski, clown de Dieu. L'Antiquité au début du XXe siècle, un imaginaire artistique
  • FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
  • GARCIN-MARROU Flore
  • ZIDARIč Walter
  • LEHMANN Michel
La grande aventure des Ballets Russes avec les fortes personnalités de Diaghilev, Nijinski, Fokine et Bakst, est marquée par l’influence d’une Antiquité qui offre un imaginaire de récits (Daphnis et Chloé, L’après-midi d’un Faune…) et propose un idéal qui ne contraint en rien l’audace créatrice. L’Antiquité appropriée par les Ballets Russes est tout le contraire d’un refuge. En tant qu’idéal, elle n’a pas été reconfigurée en modèle de vertus comme ce fut le cas à l’époque baroque. Le parrainage d’Apollon et de Dionysos semble bien plus à l’œuvre au sein de l’effervescence créatrice de cette troupe de chorégraphes, danseurs, compositeurs et décorateurs.
  • Arts du spectacle (théâtre, danse...)
  • Musique
  • Langue et littérature française, lettres classiques
  • Arts du spectacle (théâtre, danse...)
  • Musique
  • Langue et littérature française, lettres classiques
19.04.2022
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