Les mémoires du camouflage dans l'art contemporain

Mémoires ducamouflage de la Grande Guerre dans l’art contemporain

Lecamouflage matériel appliqué durant la Grande Guerre est apparu comme unenécessité immédiate s’appliquant en contexte terrestre et naval dans laperspective défensive et offensive. Fait nouveau dans l’histoire militaire, sathéorisation comme son application ont principalement été confiées à desartistes et artisans d’art dont les compétences spécifiques ont été sollicitéesnotamment pour la dissimulation d’objectifs soit par fusion homotypique avecles milieux d’implantation, soit par déstructuration des formes révélatrices aumoyen de procédés graphiques et chromatiques.

Lesdémarches plasticiennes contemporaines ont pu croiser ce champ du camouflagesans que leurs initiateurs (A. Jacquet, A. Warhol, E. Rutten, K. Meyffret, S.Lang, R. Lichtenstein, M. Aubry, T.Hirschorn) aient toujours une conscience pleine et documentée de cequ’ils devaient aux camoufleurs de la Grande Guerre et à leur contributionmultiforme. D’autres ont clairement corrélé leurs pratiques à cette dernière -filiation à valeur de légitimation peut-être parfois délibérément recherchée -réinvestie et interprétée dans l’optique terrestre de la dissimulation ou bienau contraire dans celle de la Dazzle Painting ou « peinture tape-à-l’œil »navale (Lakonik, J.-C. Le Gouic, J. Koons, A. Bantjes, A. Judic, R. G. McHargIII, P. Van Lubeck, A. Reimann, F. Moreno, C. Fudge, J.-B. Sauvage, C. M. Kubricht). Tous ont assumé la dimension artistique voireesthétique du camouflage, niée, pressentie ou pleinement identifiée par sesexpérimentateurs initiaux parmi lesquels H. Bouchard, F. Marc et E. Wadsworth.Une dimension très souvent autonome, faisant du « néo-camouflage »une expression étrangère à l’interrogation de la mémoire traumatique de laguerre.

Memoirs ofcamouflage of the Great War in contemporary art

Camouflagematerial applied during the Great War emerged as an immediate necessityapplying in land and naval context, in the offensive and defensive perspective.New in military history, its theory as well as its application have mainly beenentrusted to artists and craftsmen whose specific skills were requestedincluding concealment of goals either by merging with homotypicalimplementation environments, or by disintegration of revealing forms usinggraphical and chromatic processes.

Thecontemporary visual artists approaches have been crossing this camouflage fieldwithout their initiators’ such as A. Jacquet, A. Warhol, E. Rutten, MeyffretK., S. Lang, R. Lichtenstein, Mr Aubry, T. Hirschorn, full and documentedawareness of what they owed to the camoufleur artists of the Great War andtheir multifaceted contribution. Other practices have clearly been correlatedto them – a filiation value of legitimization that may have been sometimesdeliberately sought for - reinvested and interpreted in the vision of theterrestrial war concealment or rather in that of naval Dazzle Painting(Lakonik, BC The Gouic, J. Koons, A. Bantjes, A. Judic, RG McHarg III, P. VanLubeck, A. Reimann, F. Moreno, C. Fudge, JB Sauvage, CM Kubricht). Everybodyhad assumed the artistic dimension or aesthetic camouflage, denied, or sensedfully identified by its original experimenters including H. Bouchard, Marc F.and E. Wadsworth. A dimension often autonomous, making the "neo-camouflage"a foreign expression questioning the traumatic memory of the war.