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Sound synthesis and perception : composing from the inside out (and a bit of history)


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Sound synthesis and perception : composing from the inside out (and a bit of history)

Par John Chowning.

This lecture/demonstration will show the development of 4-channel spatial illusions – spatialization – and how it led to the discovery of FM synthesis. Its development, advanced by Jean-Claude Risset’s analysis-synthesis research at Bell Telephone Laboratories beginning in 1964, gave rise to perceptual insights that led to the synthesis of the singing voice. Inspired by Risset’s melding of pitch- space and spectral-space in Mutations (1969), I extended his idea in Phonē (1981) to include continuous transformations between timbres that can only be realized through sound synthesis. The theoretical underpinnings of both Phonē and Voices (2004-2011) – the scale (pitch-space) and the inharmonic timbres (spectral- space) – are rooted in the Golden Ratio, a construction first conceived for Stria (1977).


John MacLeod Chowning est né le 22 août 1934 à Salem, New Jersey. Il étudie le violon et la percussion à Wilmington, dans le Delaware. De 1952 à 1955, il effectue son service militaire dans la marine (Navy School of Music). En 1959, il obtient son Bachelor of Music de l’Université Wittenberg, à Springfield dans l’Ohio. De 1959 à 1962, il étudie la composition et la théorie à Paris avec Nadia Boulanger. De retour aux États- Unis, John Chowning achève sa formation universitaire à l’Université Stanford avec un Master of Arts (1962-1964), et obtient le titre de Doctor of Musical Arts en 1966. L’Université Stanford l’emploie comme professeur assistant de musique de 1966 à 1972, en tant que professeur adjoint de 1975 à 1979 et comme professeur de 1979 à 1996. À Stanford, John Chowning fonde, en 1975, le Center for Computer Research in Music and Acoustics, centre qui soutiendra activement la formation de l’Ircam et avec lequel l’Ircam restera lié. John Chowning dirige le CCRMA jusqu’à sa retraite en 1996 – le titre de professeur émérite lui est alors décerné.

L’œuvre musicale de John Chowning ne peut être séparée de ses recherches sur la localisation et le mouvement des sons dans l’espace, qu’il commence à simuler dès 1964 en utilisant le logiciel Music IV de Max Mathews. En 1967, Chowning découvre un moyen pratique d’obtenir des spectres sonores dynamiques – indispensables pour créer une illusion spatiale efficace – sans recourir à la synthèse additive : il dépose en 1975 le brevet de la synthèse par modulation de fréquence (qui sera exploité par la firme Yamaha notamment dans la conception du synthétiseur DX7).

Les trois premières pièces de John Chowning, Sabelithe (1971), Turenas (1972) et Stria (1977) reflètent musicalement ses préoccupations et découvertes techniques. Avec Phonē (1981), fruit d’une collaboration avec l’Ircam, la synthèse par modulation de fréquence est étendue à la voix chantée. Voices (2004-2011), pour soprano et ordinateur, exploite toujours les techniques mises au point par le compositeur au long de sa carrière, et intègre le traitement – via le logiciel Max/ MSP – de la voix captée en temps-réel.

 

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