De Gazzaniga à Mozart : mettre en musique "Don Giovanni" en 1787 / Michel Lehmann
- document 1 document 2 document 3
- niveau 1 niveau 2 niveau 3
- audio 1 audio 2 audio 3
Descriptif
De Gazzaniga à Mozart : mettre en musique "Don Giovanni" en 1787 / Michel Lehmann, in "Les mille et trois visages d’un séducteur", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordinationde Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 27 mars 2013. * Images et prise de son : Service audiovisuel de la Mairie de Toulouse.
Présentation de la journée d'étude
La création de Don Giovanni en 1787 à Prague n’est qu’une étape dans la longue file des avatars de ce qui pourrait bien être un mythe caractéristique de la culture européenne. Celui-ci ne cesse de donner vie à des incarnations dont la diversité pourrait relever de l’incohérence si le simple nom de Don Juan n’avait pour fonction de nous rappeler l’aptitude du personnage à traverser les siècles dans les constantes d’un caractère et de questionnements qui ne cessent de concerner notre vie publique et privée. La proposition mozartienne est une lecture forte de ce mythe, mais elle n’en embrasse pas tous les méandres, sans compter que le libertin de la haute aristocratie des XVIIe et XVIIIe siècles est une réalité historique qui sous-tend la figure de Don Juan. Cette Journée d’étude propose de brosser les multiples visages de Don Juan/Juam/Giovanni, de mesurer les choix de Mozart, d’évaluer les moyens offerts par l’opéra (en opportunités comme en contraintes) et de creuser cette ambiguïté, voire ce paradoxe toujours renouvelé : une comédie frappée par la mort.
Chapitres
Thèmes
Notice
Documentation
Bibliographie de la journée d'étude
Variations donjuanesque, Bulletin hispanique, 122-1, 2020, 384 p. [En ligne : https://www.cairn.info/revue-bulletin-hispanique-2020-1.htm].
FOUCRIER, Chantal (2019). Don Juan ou l’Abuseur désabusé. Aspects de la démythification dans quelques réécritures théâtrales du XXe siècle, in Ariane Ferry et Chantal Foucrier et al (dirs), Frontières du théâtre. Mélanges offerts à Daniel Mortier, Paris, Éd. Classiques Garnier, 53-76.
GOLDONI, Carlo (2018). Mémoires de M. Goldoni pour servir à l'histoire de sa vie et à celle de son théâtre. Paris, Éd. Gallimard, coll. Le Temps retrouvé, 640 p.
GOLDONI, Carlo (2016). Don Giovanni Tenorio, o sia, Il dissoluto. Testo e note di Rossella Palmieri. Avellino, Edizioni Sinestesie, 212 p.
VIGNON, Daphné (2016). Don Juan et Faust. Du récit populaire à la construction du mythe de l’individu, in « Pratiques et enjeux de la réécriture », Littératures, 74, 137-147. [En ligne : https://journals.openedition.org/litteratures/548].
AGARD, Olivier (2014). Georg Büchner et la révolution anthropologique du XIXe siècle, in Gilles Darras et Camille Jenn (dirs), “Unsere Zeit ist rein materiell": Georg Büchner ou le drame de la modernité, Reims, Université de Reims Champagne-Ardenne, 265-295.
DE DIEGO, Rosa (2014). Le "donjuanisme" de Camus, in « Don Juan ou les pouvoirs de la séduction », MuseMedusa, 2. [En ligne : https://musemedusa.com/dossier_2/rosa_de_diego/].
GOURNAY, Aurélia (2013). Don Juan en France au XXe siècle : réécritures d’un mythe. Thèse en Littératures, Université de la Sorbonne nouvelle-Paris III, 1054 p. [En ligne : https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00975274/document].
TRISTAN, Frédérick (2013). Don Juan le révolté. Un mythe contemporain. Paris, Éd. Écriture, 282 p.
FOUCAULT, Didier (2012). Le temps des libertins, in « Les grands mythes, Don Juan », Le Point, HS n°10, 21-24.
TIRSO DE MOLINA [1630] (2012). Le trompeur de Séville et l’invité de pierre / El Burlador de Sevilla y convidado de piedra. Traduit, préfacé et annoté par Henri Larose. Paris, Éd. Gallimard, coll. Folio, 336 p. [bilingue].
FOUCAULT, Didier (2010). Histoire du libertinage. Paris, Éd. Perrin, 553 p.
BRUNEL, Pierre dir.) (2008). Don Juans insolites. Paris, Presses de l'Université Paris-Sorbonne, 222 p.
PESQUÉ, Emmanuelle (2008). Le mort saisit le vif : Don Giovanni face à la loi..., in Mathieu Touzeil-Divina et Geneviève Koubi (dirs), Droit et Opéra, Actes de colloque, Paris, 14 décembre 2007- Poitiers, 14 mars 2008, Université de Poitiers, 197-209. [En ligne : https://www.odb-opera.com/joomfinal/index.php/les-dossiers/50-oeuvres/192-le-mort-saisit-le-vif-don-giovanni-face-a-la-loi?showall=1&limitstart=].
CANTAGREL, Gilles, MASSIP, Catherine et al. (2005). Don Giovanni, Mozart. Le Manuscrit. Paris, Textuel / BNF Éditions, 130 p.
MARTY, Laurent (2005). 1805, la création de Don Juan à l’opéra de Paris. Paris, Éd. L’Harmattan, 290 p.
NOIRAY, Michel (2005). Vocabulaire de la musique de l’époque classique. Paris, Éd. Minerve, 256 p.
FOUCAULT, Didier (2004). Le libertinage de la Renaissance à l’Âge classique, un territoire pour l’historien ?, in Bernard Doumerc et Christophe Picard (dirs), Byzance et ses périphéries. Hommage à Alain Ducellier, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail, 417-433. [En ligne : https://books.openedition.org/pumi/26216].
BRUNEL, Pierre (dir.) (1999). Dictionnaire de Don Juan. Paris, Éd. Robert Laffont, coll. Bouquins, 1025 p.
MASSIN, Jean (1999). Don Juan. Mythe littéraire et musical. Paris, Éd. Complexe, 415 p.
MOLIÈRE, DeJEAN, Joan (éd.) [1683] (1999). Le Festin de Pierre (Dom Juan). Édition critique du texte d'Amsterdam (1683). Paris, Librairie Droz, 317 p. [Version originale en ligne l’édition : https://nubis.univ-paris1.fr/files/original/BIS_00_00447.pdf].
BIET, Christian (1998). Don Juan, mille et trois récits d’un mythe. Paris, Éd. Gallimard, coll. Découvertes, 112 p.
KAMINSKI, Piotr (1996). Profil des voix : un drôle de drame, in Michel Noiray (dir.), « Don Giovanni. Mozart », L’Avant-scène Opéra, 172, 223 p. [Mise à jour en 2019].
DUMOULIÉ Camille (1993). Don Juan ou l’Héroïsme du désir. Paris, Presses Universitaires de France, coll. Écriture, 242 p.
ROUSSET, Jean (1990). Le mythe de Don Juan. Bruxelles, Éd. Armand Colin, 256 p.
DA PONTE, Lorenzo (1980). Don Giovanni, livret pour l’opéra de Mozart (1787), in Jean-François Labie, Mémoires et livrets, Paris, Le Livre de Poche, 696 p.
BLUWAL, Marcel (1965). Dom Juan ou le Festin de Pierre [extrait]. Téléfilm avec Michel Piccoli, Claude Brasseur, Anouk Ferjac. France, ORTF, nb, 1h46 min. [Extrait en ligne : https://www.dailymotion.com/video/xf9udt].
BLUWAL, Marcel, CONTAMINE, Claude (1965). La parole est à Marcel Bluwal à propos de "Dom Juan" [entretien vidéo]. France, ORTF, nb, 10:32 min. [En ligne : https://www.ina.fr/ina-eclaire-actu/marcel-bluwal-a-propos-de-dom-juan].
BAUDELAIRE, Charles (1857). Dom Juan aux enfers, in Les Fleurs du mal. [En ligne : https://fr.wikipedia.org/wiki/Don_Juan_aux_enfers].
STENDHAL [1824] (1992). Vie de Rossini. Édition par Pierre Brunel. Paris, Éd. Gallimard, coll. Folio, 576 p. [Édition d’Auguste Boulland, 1824, en ligne : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8626836b].
GRESSET, Jean-Baptiste-Louis [1747] (1896). Le Méchant, in Œuvres choisies, Paris, Librairie de la Bibliothèque nationale, Pfluger Éditeur 33-160. [En ligne : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k55424662/f38.item].
TIRSO DE MOLINA [1630] (1962). L’abuseur de Séville et l’invité de pierre / El burlador de Sevilla. Paris, Éd. Aubier-Montaigne. [En ligne : https://es.wikisource.org/wiki/El_burlador_de_Sevilla].
Liens
Programme de la journée d'étude "Don Giovanni. Les mille et trois visages d'un séducteur" (Toulouse
27 mars 2013)
Le site web de l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts
Lettres et Langues (IRPALL)
"Don Giovanni"
W. A. Mozart. Mise en scène : Romeo Castellucci
Chœur et orchestre de l’ensemble MusicAetern dirigé par Teodor Currentzis
avec Davide Luciano
Dans la même collection
-
Entre Molière et Mozart : avatars du "grand seigneur méchant homme" dans la comédie classique / Ren…Bret-VitozRenaud
Entre Molière et Mozart : avatars du "grand seigneur méchant homme" dans la comédie classique / Renaud Bret-Vitoz, in "Les mille et trois visages d’un séducteur", journée d'étude organisée par l
-
Le code et la licence : "Don Giovanni" dans le système théâtral des aristocrates / Jean-Philippe Gr…GrosperrinJean-Philippe
Le code et la licence : Don Giovanni dans le système théâtral des aristocrates / Jean-Philippe Grosperrin, in "Les mille et trois visages d’un séducteur", journée d'étude organisée par l'Institut de
-
Don Juan et le donjuanisme : du libertin à l'homme révolté / François-Charles GodardGaudardFrançois-Charles
Don Juan et le donjuanisme : du libertin à l'homme révolté / François-Charles Godard, in "Les mille et trois visages d’un séducteur", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche
-
Avatars hispaniques de la figure de Don Juan / Michel MonerMonerMichel
Avatars hispaniques de la figure de Don Juan / Michel Moner, in "Les mille et trois visages d’un séducteur", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres
-
Don Giovanni « grand seigneur méchant homme » et « libertin sans retour » / Didier FoucaultFoucaultDidier
Don Giovanni « grand seigneur méchant homme » et « libertin sans retour » / Didier Foucault, in "Les mille et trois visages d’un séducteur", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche
Avec les mêmes intervenants
-
Platée buffo : miroir de l’italianité dans la comédie lyrique de Le Valois d’Orville et Rameau / Je…LattaricoJean-FrançoisLehmannMichel
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, 'Platée' offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
De Büchner à Berg : Marie lit l'Evangile (Acte 3, scène 1) : description, analyse et commentaires […LehmannMichelMazellier-LajarrigeCatherineAmeilleAudeTachonMarie
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
Lectures contemporaines et divergentes : Berg et Gurlitt adaptent "Woyzeck" / Michel LehmannLehmannMichel
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
L'ombre du Grand Opéra meyerbeerien et l'héritage du drame romantique français dans la "Forza del d…LehmannMichel
Dans cette communication, Michel Lehmann analyse comment Verdi dans La Forza del destino, s’affranchit des contraintes du classicisme formel de l’opéra des années 1840-1860, à la fois par un travail
-
Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / …LehmannMichel
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra
-
Triangulaire de scènes, de nations et d’époques : "Le Viol de Lucrèce" (Obey 1931), "Lucrezia" (Res…LehmannMichel
Triangulaire de scènes, de nations et d’époques : Le Viol de Lucrèce (Obey 1931), Lucrezia (Respighi 1937), The Rape of Lucretia (Britten 1946) / Michel Lehmann, in "Le viol de Lucrèce dans les
-
Debussy wagnérien : appropriation et règlement de compte dans les "Cinq poèmes de Charles Baudelair…LehmannMichel
Depuis Tannhäuser et Tristan und Isolde, Parsifal complète la galerie des légendes médiévales que Wagner modèle à sa guise, porté par une volonté puissante de réaliser son projet ambitieux, celui d’un
-
Les partitions musicales des spectacles "antiques" dansés par Nijinski (2) : une ambivalence entre …LehmannMichel
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidentalse présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
-
Les partitions musicales des spectacles "antiques" dansés par Nijinski (1) : une improbable archéol…LehmannMichel
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidental se présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
-
Opéras symbolistes et ramifications wagnériennes : enquête de styles chez Debussy, Dukas et Korngol…LehmannMichel
Opéras symbolistes et ramifications wagnériennes : enquête de styles chez Debussy, Dukas et Korngold / Michel Lehmann, in "Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra :
-
Quand Verdi met en scène Macbeth : partition ou action musicale ? / Michel LehmannLehmannMichel
Quand Verdi met en scène Macbeth : partition ou action musicale ? / Michel Lehmann, in "Shakespeare sous le regard des romantiques", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche
-
« È morta ! » : formules spectaculaires de chute de rideau dans l’opéra italien de Verdi à Puccini …LehmannMichel
« È morta ! » : formules spectaculaires de chute de rideau dans l’opéra italien de Verdi à Puccini / Michel Lehmann, in "Autour de La ville morte. La destinée des personnages et la fin du spectacle"
![De Büchner à Berg : Marie lit l'Evangile (Acte 3, scène 1) : description, analyse et commentaires [table ronde]](https://vod.canal-u.tv/videos/media/images/utm/de.buchner.berg.marie.lit.l.evangile.acte.3.sc.ne.1.description.analyse.et.commentaires.table.ronde._63871/vignette.wozzeck2.jpg)
Sur le même thème
-
Peut-on rire en musique sous les Lumières ? / Julien GardeGardeJulien
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, "Platée" offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
Platée buffo : miroir de l’italianité dans la comédie lyrique de Le Valois d’Orville et Rameau / Je…LattaricoJean-FrançoisLehmannMichel
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, 'Platée' offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
"Platée" : un écho du Grand siècle ou une œuvre moderne ? / Yann MahéMahéYann
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, "Platée" offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
Chanter "comme" un troubadour ? Mythe et réalité de l'intermélodicité dans les "Cantigas de Santa M…MouchetFlorence
La musique a toujours été liée au pouvoir, notamment au Moyen Âge, où la pratique du contrafactum (le fait de proposer un nouveau texte pour une mélodie préexistante) permet de dénaturer le sens
-
"Wozzeck" : vers une nouvelle poétique du livret ? / Aude AmeilleAmeilleAude
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
De Büchner à Berg : Marie lit l'Evangile (Acte 3, scène 1) : description, analyse et commentaires […LehmannMichelMazellier-LajarrigeCatherineAmeilleAudeTachonMarie
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
Lectures contemporaines et divergentes : Berg et Gurlitt adaptent "Woyzeck" / Michel LehmannLehmannMichel
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
L'ombre du Grand Opéra meyerbeerien et l'héritage du drame romantique français dans la "Forza del d…LehmannMichel
Dans cette communication, Michel Lehmann analyse comment Verdi dans La Forza del destino, s’affranchit des contraintes du classicisme formel de l’opéra des années 1840-1860, à la fois par un travail
-
Verdi, la Russie et le destin, un thème profondément slave / Walter ZidaricZidaričWalter
Dans un premier temps, cette communicaton contextualise la naissance de l'opéra 'La Force du destin' dans la Russie de l'époque et explique les choix de Giuseppe Verdi qui fait adapter par son
-
Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / …LehmannMichel
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra
-
"Pelléas et Mélisande" aux Bouffes-Parisiens (1893) / Denis HerlinHerlinDenis
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra
-
"Pelléas et Mélisande" : les paradoxes de la scène théâtrale / Cyrielle DodetDodetCyrielle
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra
