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Recherche & Opéra
Description
La rubrique Recherche & Opéra réunit en collections les communications des chercheurs invités par l’Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues de l'Université Toulouse-Jean Jaurès (IRPALL, FED 4098) dans le cadre d’une convention avec l'Opéra national du Capitole de Toulouse (France). Ces manifestations, organisées sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine Calvet, étudient l’opéra dans sa pluralité : musique, livret, mise en scène, scénographie, chorégraphie auxquelles s’ajoutent des questions historiques de genèse, de réception et de postérité des œuvres. Au fil des saisons lyriques, l’université passe les portes de l’opéra et porte un regard pluridisciplinaire sur des œuvres choisies en collaboration avec la direction artistique de l’Opéra national du Capitole.
> Voir la présentation de ce partenariat par Christophe Ghristi, le directeur artistique de l’Opéra national du Capitole.
Collections
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Jules César de Georg Friedrich Haendel : la représentation du monarque sur la scène européenne aux …
- CERVANTES Xavier
- BOYER-LAFONT Agnès
- EOUZAN Fanny
- MAHé Yann
- LABRUNE Caroline
Un simple survol du répertoire des personnages tirés des tragédies et des opéras baroques révèle la présence de divinités et de héros mythologiques d’une part, et de grandes figures historiques d’autre part, couvrant un champ partant de l’Antiquité gréco-romaine jusqu’à la Renaissance chevaleresque, de la Guerre de Troie à la Jérusalem délivrée.
09.05.2025
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5 vidéos
Nabucco de Giuseppe Verdi : héritages bibliques
- GAUDARD François-Charles
- COURTRAY Régis
- NARDONE Jean-Luc
- ASTOR Dorian
- LEHMANN Michel
Le thème de la 40e journée d’étude renoue avec l’un de ses classiques, celui des héritages. Nabucco offre ainsi l’occasion de se pencher spécifiquement sur les héritages bibliques. La période romantique, rehaussant la place de l’humain par rapport au divin tout en rendant poreuse la frontière entre sacré et profane, entretient une relation particulière avec l’univers de la Bible. Alors que les arts picturaux et littéraires regorgent de sujets bibliques, l’opéra romantique se montre très en retrait, comme si les sujets puisés dans l’histoire médiévale et celle de la Renaissance lui suffisaient.
22.01.2025
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5 vidéos
Eugène Onéguine. Amours contrariées à l'opéra : de l'aveu au refus
- GROSPERRIN Jean-Philippe
- MALKANI Fabrice
- ZIDARIč Walter
- IMPERIALI Christophe
- LEHMANN Michel
De tous les thèmes qui inspirent la création de fictions, l’amour occupe probablement le premier rang. S’il est impossible de le mesurer avec exactitude, cette prédominance est le fruit d’une intuition très humaine, tant l’expérience de vivre semble inséparable de l’expérience d’aimer.
30.10.2024
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La femme sans ombre de Strauss : la modernité sous l’ombre portée d’une fin-de-siècle germanique
- CANDONI Jean-François
- ASTOR Dorian
- SCHNEIDER Mathieu
- VELLY Jean-Jacques
- LEHMANN Michel
Si La Femme sans ombre marque un pas de côté par rapport à la lignée antiquisante de la collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, ce conte asiatique perpétue à sa façon la quête de modernité des deux artistes en actualisant cette fois un héritage germanique porté par une filiation issue d’un Orient philosophique et merveilleux.
03.04.2024
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4 vidéos
Les pêcheurs de perles de Bizet : l'exotisme entre depaysement et imaginaire
- GAUDARD François-Charles
- NAYROLLES Jean
- FORO Philippe
- LEHMANN Michel
Selon une vision commune de l’histoire de l’opéra, celui-ci aurait connu l’âge d’or de sa veine exotique dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le tri arbitraire de la postérité aurait ainsi établi une liste très évocatrice : aux côtés des Pêcheurs de perles, on compte Samson et Dalila, Thaïs, Hérodiade et en élargissant le spectre, Aïda, Madame Butterfly et le jardin de style arabe de Parsifal.
25.01.2024
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Mefistofele de Boito : Faust, un élan de modernité
- GARCIN-MARROU Flore
- LEHMANN Michel
- MAZELLIER-LAJARRIGE Catherine
- ZIDARIč Walter
De la fin du siècle romantique à nos jours, les reprises faustiennes mettent plus en lumière les marqueurs de cette puissance de vie, clamée par Faust et caricaturée par Méphisto, au détriment des seules conquêtes amoureuses du vieux docteur rajeuni. On redécouvre ainsi au passage que la question de la modernité accompagne le mythe de Faust et qu’elle occupe le centre de la scène avec son cortège de préoccupations : le renouvellement, l’invention, la naissance-destruction, le prix de la violence inévitable, le doute profond à l’égard de l’idéalité.
04.10.2023
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Tristan et Isolde de Wagner : Résonances d'une volupté suprême
- FANTIN EPSTEIN Bernadette
- ASTOR Dorian
- MOUCHET Florence
- CANDONI Jean-François
- LEHMANN Michel
Que ce soit par sa propre vertu ou le prosélytisme de ses premiers adeptes, l'opéra Tristan et Isolde de Wagner s'est imposé comme un jalon dans le long cours historique de l'opéra au XIXe siècle, un marqueur majeur infléchissant les perspectives esthétiques, les codes et les recettes d'un spectacle bourgeois. Il n'est pas faux d'affirmer qu'il y a un avant et un après Tristan.
22.05.2023
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"La Bohème" de Puccini : vues et vies parisiennes en scène
- PISTONE Danièle
- LEHMANN Michel
- SAUVAGE Olivier
- NAYROLLES Jean
Tableau réaliste d’une vie de quartier parisien, d’une vie de bohème, l’œuvre de Puccini offre l’occasion d’interroger ce qui fait réalisme sur la scène et dans quelles conditions. Tableau pittoresque, le deuxième acte de La Bohème de Puccini déroule sur scène une tranche de vie urbaine. Paris, le Quartier latin, un lacis de rues, des restaurants, la veille de Noël. C’est d’abord un décor, un peu cliché comme une carte postale mais élaboré comme une peinture. Un décor animé car une foule s’y promène, une cohue aussi, tant les personnages principaux de l’intrigue y sont engloutis. Un tableau vivant, théâtral et spectaculaire construit pour étonner le public par la profusion des moyens (figurants, costumes, accessoires).
27.01.2023
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Le barbier de Séville de Rossini : les rouages et les recettes d’un succès
- COLAS Damien
- LEHMANN Michel
- SABY Pierre
- CHASSOT Jean-Fabrice
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de Paisiello de 1782 a manifestement tenté de tenir tête à l’opéra de Rossini, et de ce fait survécu dans la mémoire collective des amateurs, les adaptations de l’Américain Alexander Reinagle (1794), de l’Anglais Samuel Arnold (1796), du Français Nicolas Isouard (1796) et de l’Italien Francesco Morlacchi (1816) sont oubliées. Cependant, ce sont bien des preuves du succès et des qualités dramaturgiques de la pièce de théâtre et elles soulignent encore davantage le fait que le texte de Beaumarchais sollicitait déjà de la musique avec ses chansons
23.07.2022
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'Platée' de Rameau : Antiquité et comédie au 18e siècle, un égarement ?
- GARDE Julien
- MAHé Yann
- CHASSOT Jean-Fabrice
- FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
- LATTARICO Jean-François
- LEHMANN Michel
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, Platée offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui-même un cadre de nature philosophique qui interroge la place du rire dans les arts de la scène et le langage musical, un rire qui demeure lié à l’idée de civilisation et que l’opéra de Rameau porte de façon exemplaire à travers son argument de comédie mythologique.
05.05.2022
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Wozzeck : une traversée des siècles
- AMEILLE Aude
- LEHMANN Michel
- MAZELLIER-LAJARRIGE Catherine
- TACHON Marie
- CARO Arthur
'Wozzeck', le seul opéra achevé de Berg, s’est imposé comme un jalon majeur de l’histoire de la musique au XXe siècle. Il partage avec 'Pelléas et Mélisande' de Debussy la réputation d’avoir su prendre en compte les héritages, les usages et les recettes d’un spectacle aristocratique devenu bourgeois, pour lui rendre la force moderne et subversive de ses origines. S’il est quelque peu surfait de considérer cette œuvre commencée en 1912 et créée en 1925 comme œuvre de rupture, elle pousse néanmoins les limites du cadre traditionnel. L’action dramatique suit une allure dédaignant les coups de théâtre à l’italienne et les longueurs méditatives wagnériennes, avançant au rythme de séquences brèves et dynamiques qui nous rappellent l’écriture cinématographique.
20.10.2021
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Verdi dans les années 1860 : un compositeur ouvert à l'international. Le cas de La Forza del desti…
- ZARAGOZA Georges
- ZIDARIč Walter
- KNOPPER Françoise
- LEHMANN Michel
Le contexte de la genèse et de la création de la 'Forza del destino' offre l’occasion de mesurer, au début des années 1860, l’ouverture à l’international du travail d’un artiste italien, désormais à la carrière bien établie : ouverture géographique, musicale, littéraire et théâtrale. Soucieux de garantir le plus grand succès à sa nouvelle œuvre lyrique, Verdi abat toutes les cartes de son art : les clichés des airs italiens, la puissance des coups de théâtre, la vitalité dramatique des scènes de couleur locale et le luxe spectaculaire inspiré du Grand Opéra français.
12.05.2021
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