Université Toulouse-Jean Jaurès

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Nos dernières publications

vignette JE Platée- mars 2022
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'Platée' de Rameau : Antiquité et comédie au 18e siècle, un égarement ?
  • GARDE Julien
  • MAHé Yann
  • CHASSOT Jean-Fabrice
  • FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
  • LATTARICO Jean-François
  • LEHMANN Michel
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, Platée offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui-même un cadre de nature philosophique qui interroge la place du rire dans les arts de la scène et le langage musical, un rire qui demeure lié à l’idée de civilisation et que l’opéra de Rameau porte de façon exemplaire à travers son argument de comédie mythologique.
05.05.2022
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vignette JE Wozzeck
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Wozzeck : une traversée des siècles
  • AMEILLE Aude
  • LEHMANN Michel
  • MAZELLIER-LAJARRIGE Catherine
  • TACHON Marie
'Wozzeck', le seul opéra achevé de Berg, s’est imposé comme un jalon majeur de l’histoire de la musique au XXe siècle. Il partage avec 'Pelléas et Mélisande' de Debussy la réputation d’avoir su prendre en compte les héritages, les usages et les recettes d’un spectacle aristocratique devenu bourgeois, pour lui rendre la force moderne et subversive de ses origines. S’il est quelque peu surfait de considérer cette œuvre commencée en 1912 et créée en 1925 comme œuvre de rupture, elle pousse néanmoins les limites du cadre traditionnel. L’action dramatique suit une allure dédaignant les coups de théâtre à l’italienne et les longueurs méditatives wagnériennes, avançant au rythme de séquences brèves et dynamiques qui nous rappellent l’écriture cinématographique.
19.04.2022
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vignette JE Verdi 1860-Force du destin
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Verdi dans les années 1860 : un compositeur ouvert à l'international. Le cas de La Forza del desti…
  • ZARAGOZA Georges
  • ZIDARIč Walter
  • KNOPPER Françoise
  • LEHMANN Michel
Le contexte de la genèse et de la création de la 'Forza del destino' offre l’occasion de mesurer, au début des années 1860, l’ouverture à l’international du travail d’un artiste italien, désormais à la carrière bien établie : ouverture géographique, musicale, littéraire et théâtrale. Soucieux de garantir le plus grand succès à sa nouvelle œuvre lyrique, Verdi abat toutes les cartes de son art : les clichés des airs italiens, la puissance des coups de théâtre, la vitalité dramatique des scènes de couleur locale et le luxe spectaculaire inspiré du Grand Opéra français.
19.04.2022
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vignette JE Les Deux Pelléas
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Les deux Pelléas : œuvres de rupture ou de liberté
  • HERLIN Denis
  • DODET Cyrielle
  • SABY Pierre
  • LEHMANN Michel
La pièce de Maeterlinck, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, 'Pelléas et Mélisande', drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra-Comique le 30 avril 1902, ont été des événements artistiques et mondains majeurs et ont de ce fait marqué l’Histoire de la scène française.
19.04.2022
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Vignette JE Parcifal
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Parcifal : entre légende médiévale et symbolisme
  • LACROIX Daniel
  • CANDONI Jean-François
  • KNOPPER Françoise
  • IMPERIALI Christophe
  • LEHMANN Michel
Cette journée d’étude consacre la première partie de son programme à la filiation historique et littéraire de la légende de Perceval, du Moyen-âge jusqu’à l’époque romantique. L’appropriation wagnérienne, marquée d’une mystique singulière, ancrée dans une dynamique pangermanique que Nietzsche dénoncera, sera évaluée à l’aune de ces sources, et la question de l’immédiate postérité de l’opéra, les artistes et les écrivains de la fin du XIXe siècle, tels Mallarmé, Debussy et Redon, conclura la journée.
19.04.2022
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vignette JE Viol de Lucrèce-nov 2020
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Le viol de Lucrèce dans les arts : variations autour d’un mythe romain
  • FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
  • RIVèRE DE CARLES Nathalie
  • NAYROLLES Jean
  • GARDE Julien
  • LEHMANN Michel
Cette journée d'étude met en perspective la richesse des lectures du mythe du viol de Lucrèce réalisées à l’aide de plusieurs langages artistiques : littérature, théâtre, opéra, peinture... La prépondérance de la part humaine du mythe intéresse les artistes, sensibles à sa dimension tragique qui les inspirent. En effet, le crime abominable et la culpabilité de la victime ne peuvent rattraper la perte définitive de l’honneur. Seule l’issue du suicide est acceptable aux yeux de Lucrèce, issue profondément tragique.
19.04.2022
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vignette JE Ariane et Barbe bleue
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Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra : dramaturgie et esthétique
  • GAUDARD François-Charles
  • LONGUENESSE Pierre
  • LEHMANN Michel
  • MAZELLIER-LAJARRIGE Catherine
  • PLANA Muriel
Cette journée d’étude propose de cerner les contours littéraire, dramatique et artistique du mouvement symboliste, d’analyser la pensée théorique de Maeterlinck, d’étudier les incursions sur la scène symboliste de plusieurs grandes figures (Dukas, Debussy, Korngold pour l’opéra, Reinhardt et Meyerhold pour le théâtre) afin de révéler les défis, les écueils, les inspirations et les émancipations suscités par leur expérience au cœur du Symbolisme.
19.04.2022
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vignette JE Nijinski
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Autour de Nijinski, clown de Dieu. L'Antiquité au début du XXe siècle, un imaginaire artistique
  • FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
  • GARCIN-MARROU Flore
  • ZIDARIč Walter
  • LEHMANN Michel
La grande aventure des Ballets Russes avec les fortes personnalités de Diaghilev, Nijinski, Fokine et Bakst, est marquée par l’influence d’une Antiquité qui offre un imaginaire de récits (Daphnis et Chloé, L’après-midi d’un Faune…) et propose un idéal qui ne contraint en rien l’audace créatrice. L’Antiquité appropriée par les Ballets Russes est tout le contraire d’un refuge. En tant qu’idéal, elle n’a pas été reconfigurée en modèle de vertus comme ce fut le cas à l’époque baroque. Le parrainage d’Apollon et de Dionysos semble bien plus à l’œuvre au sein de l’effervescence créatrice de cette troupe de chorégraphes, danseurs, compositeurs et décorateurs.
19.04.2022
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vignette JE Carmen 2018
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Carmen. Construction(s) de la culture espagnole dans la France du XIXe siècle
  • CALVET Christine
  • FORO Philippe
  • LEHMANN Michel
  • NAYROLLES Jean
Monument de l’art lyrique, icône d’Espagne, la 'Carmen' de Bizet est bien de son temps, mais en est-elle le témoin juste ? ou du moins écoutons-nous la cigarière de Séville chanter les enfants de Bohême comme elle l’entendait ? En plein Romantisme, l’Espagne alimente un imaginaire qui fascine les artistes français notamment. Les musiciens se laissent séduire par des airs et des danses populaires comme la jota, le fandango et la toute récente habanera, venue vers 1830 de la lointaine île de Cuba. A l’instar de Liszt, ils passaient outre les rigueurs méthodologiques de l’ethnologie pour s’épanouir dans l’espace de la fantaisie qu’ils dynamisaient à l’aide de l’énergique rhapsodie, une manière de concilier réalité, rêve et tempérament.
19.04.2022
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vignette JE La ville morte-Korngold 2018
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La ville morte. La destinée des personnages et la fin du spectacle
  • FRANçOIS-GARELLI Marie-Hélène
  • MAHé Yann
  • LEHMANN Michel
  • COUDERC Gilles
La chute du rideau sépare le public de la scène, elle le libère de l’emprise et de la fascination que l’intrigue a exercé sur les spectateurs, en ayant habilement exploité sa curiosité, son désir d’expérience artistique et son inavouable voyeurisme. Le dénouement libère aussi les personnages saisis dans la machine infernale de l’intrigue, pour reprendre l’expression de Cocteau. De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice comme Isolde, et jouent de l’espoir d’éviter l’inévitable comme celle de Violetta. La mort invite aussi à la sublimation, comme Paul de 'La Ville morte' qui accepte enfin d’assumer le deuil ou Werther qui renonce à la vie par désespoir.
15.04.2022
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vignette JE Macbeth-Toulouse 2018
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"Macbeth". Shakespeare sous le regard des romantiques
  • RIVèRE DE CARLES Nathalie
  • CERVANTES Xavier
  • LOISEL Gaëlle
  • ZIDARIč Walter
  • LEHMANN Michel
Le Macbeth de Verdi est un cas emblématique de l’héritage shakespearien : la rencontre entre un artiste romantique à la carrière ascendante et un auteur dramatique du passé désormais érigé en icône universelle. Si cet opéra s’inscrit dans une démarche respectueuse de sa source d’inspiration, il est d’abord le résultat de la découverte d’une figure de la littérature anglaise par un jeune italien, quasiment dilettante en la matière.
15.04.2022
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vignette JE Casse-noisette Toulouse 2017
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Casse-Noisette. Du conte au ballet, ou comment transposer le merveilleux
  • GARDE Julien
  • LEHMANN Michel
  • ZIDARIč Walter
  • PLANA Muriel
  • LONGUENESSE Pierre
Dès la fin du XVIIIe siècle, le ballet a partie liée avec le conte. Casse-Noisette, Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, Giselle, Coppélia, Cendrillon… Cette liste ne constitue pas une histoire exhaustive du ballet, mais le coeur d’un répertoire qui souligne un rapport entre deux expressions : le littéraire et le chorégraphique. La seule aventure littéraire du conte est déjà en soi d’une grande complexité. Elle reconsidère les formes brèves et pose la question des réécritures successives. Dans un contexte aussi foisonnant, on peut se demander ce qui a touché chacun des créateurs de la longue généalogie de Casse-Noisette, des premiers écrivains, Hoffmann et Dumas père, au musicien Tchaïkovski, en passant par Vsevolojski, le directeur des Théâtre Impériaux et les deux chorégraphes Petipa et Ivanov.
15.04.2022
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Intervenants

Joseph Abram
Abram
Joseph
France
Architecte DPLG (1975, ENSA Nancy) - Historien et professeur à l'École d'architecture de Nancy et chargé de cours à l'Institut d'architecture de l'Université de Genève (en 1999)

  • 1
Beñat Achiary
Achiary
Beñat
France
Chanteur de jazz et de musique basque. Très tôt admiratif des travaux de Chuck Berry, Dario Moreno ou Billie Holiday, éduqué pour (et dans) le chant traditionnel, Beñat Achiary grandit dans la vallée de Soule (Pays Basque), là où "le chant vient vite aux lèvres, dès qu'il y a deux ou trois copains dans un bistrot". Partant de ces racines clairement affirmées mais débarrassées de leur fatras folklorique, il articulera sa quête artistique autour de deux axes : l'interprétation créative (personnalisée) de chants traditionnels (documentée sur des labels consacrés aux musiques traditionnelles comme Ocara ou Silex) et l'improvisation libre. L'inspiration forte de textes décisifs de poètes du siècle dernier tels que Rimbaud, Manciet, Pessoa, Lorca, Char, Michaux contribuera à son tour à dédier son travail au chant et à la langue ("notre monument sonore le plus ancien"). On a pu l'entendre en solo et aux côtés de Michel Doneda, Bernard Lubat, Pedro Soler, Peter Kowald, Ulrich Gumpert, Derek Bailey, Etage 34, Lê Quan Ninh, Dominique Regef, Daunik Lazro, Michel Etchecopar, Kazue Sawaï, Michel Portal etc.

  • 1
Véronique Adam
Adam
Véronique
France
Historienne de la littérature. Poète. Illustratrice. Titulaire d'une thèse en littérature française de l'Université de Paris 4 (1996)

Enseignant-chercheur en littérature française, en poste à l'Université Toulouse-Jean Jaurès (en 2020)

  • 1
Philippe Aigrain
Aigrain
Philippe
France
Chercheur et universitaire. - Auteur d'une thèse de 3e cycle en mathématiques. Informatique théorique (Paris 7, 1980) ; habilité à diriger des recherches - HDR (Paris 7, 1991). - Animateur du mouvement mondial pour les biens communs informationnels (en 2005). - Chef d'entreprise, fondateur (en 2004), de la société "Sopinspace", Paris : société pour les espaces publics d'information. - Co-fondateur (en 2008), de "La Quadrature du net" : organisation de défense des droits et des libertés des citoyens sur internet. - A été chef du secteur technique du logiciel, politique de soutien aux logiciels libres, Commission européenne (1996-2003). - Traduit également des articles, des romans de l'anglais et de l'italien

  • 1
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Jacques

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Serge Pey, un poète-chercheur en action
  • VILAR Pierre
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  • FONTANA Giovanni
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Figure mondialement reconnue de la poésie contemporaine, l’apport de Serge Pey ne saurait pourtant s’y limiter. Son œuvre se décline en une pluralité d’expressions : théâtre, arts plastiques, performances, avec un lien indissoluble entre création et recherche et un éclairage unique sur les grands enjeux de la poétique, entre le politique et le mythique, l’éthique et l’esthétique.
16.06.2018
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Conférence-lecture / Brenda Marie Osbey
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Les Amériques noires. Identités et représentations
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  • MéRO Carlos
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15.10.2014
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