Conférence

Le "Pinocchio" de Joël Pommerat : du conte à l'opéra / Pierre Longuenesse

Réalisation : 14 décembre 2017 Mise en ligne : 14 décembre 2017
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Descriptif

Le "Pinocchio" de Joël Pommerat : du conte à l'opéra / Pierre Longuenesse, in "Du conte au ballet, ou comment transposer le merveilleux", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordinationde Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 14 décembre 2017. * Images et prise de son : Service audiovisuel de la Mairie de Toulouse.

Dès la fin du XVIIIe siècle, le ballet a partie liée avec le conte. Casse-Noisette, Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, Giselle, Coppélia, Cendrillon… Cette liste ne constitue pas une histoire exhaustive du ballet, mais le coeur d’un répertoire qui souligne un rapport entre deux expressions : le littéraire et le chorégraphique. La seule aventure littéraire du conte est déjà en soi d’une grande complexité. Elle reconsidère les formes brèves et pose la question des réécritures successives. Le conte est un vecteur culturel, identitaire, sociétal et générationnel. Peut-on ainsi se contenter de dire que La Belle au bois dormant de Tchaïkovski est la version dansée et musicalisée d’un conte populaire, alors que ce dernier est pour le moins passé entre les mains de Perrault et des frères Grimm, ce qui fait de lui un conte pour enfants réinterprété par des adultes, un artefact populaire urbanisé par la bourgeoisie, le tout dans un méli-mélo de récit oral, transcription écrite, nouvelle littéraire, intrigue dramatique, narration chorégraphiée et poétisation musicale ? Sans oublier une marque française pour les entrechats et un élan russe pour les doubles croches.Dans un contexte aussi foisonnant, on peut se demander ce qui a touché chacun des créateurs de la longue généalogie de Casse-Noisette, des premiers écrivains, Hoffmann et Dumas père, au musicien Tchaïkovski, en passant par Vsevolojski, le directeur des Théâtre Impériaux et les deux chorégraphes Petipa et Ivanov. Est-ce la puissance de l’intrigue, sa force d’enchantement, son potentiel spectaculaire et merveilleux, la préférence donnée à l’idéal de l’expression dansée, mieux approprié au conte que le théâtre ou l’opéra ?La 19e journée d’étude organisée par l’Institut IRPALL en partenariat avec le Théâtre du Capitole interroge la potentialité dramatique du conte, son attractivité pour les autres arts de la scène, principalement le ballet, mais aussi l’opéra. L’exploitation du conte comme matériau d’inspiration pour ces arts est-elle un effet de mode ou une réelle opportunité pour contribuer à leur épanouissement ? Depuis le XVIIIe siècle jusqu’à aujourd’hui, le conte offre-t-il toujours les mêmes opportunités aux créateurs, comme par exemple celle de l’émerveillement spectaculaire, une qualité qui pourrait bien s’avérer fort réductrice au bout du compte ?

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Notice
Langue :
Français
Crédits
Nathalie MICHAUD (Réalisation), Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Production), SCPAM / Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Publication)
Conditions d'utilisation
Tous droits réservés à l'Université Jean-Jaurès - campus Mirail et aux auteurs.
Citer cette ressource:
UT2J. (2017, 14 décembre). Le "Pinocchio" de Joël Pommerat : du conte à l'opéra / Pierre Longuenesse. [Vidéo]. Canal-U. https://www.canal-u.tv/104175. (Consultée le 18 août 2022)
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Documentation

BOUDIER, Marion (2019). Le Pinocchio de Joël Pommerat : une réappropriation personnelle du conte populaire, Les Cahiers du CNA [Centre National des Arts], 49-59. [En ligne : https://naccna-assets.s3.amazonaws.com/14_-_cahierquatorze_hiver2019.pdf].

BOESMAN, Philippe (2017). Pinocchio. Opéra sur un livret de Joël Pommerat. Chant et piano. Paris, Éditions Jobert, 381 p.

BOUDIER, Marion (2019). Avec Joël Pommerat, un monde complexe. Arles, Éditions Actes Sud, coll. Apprendre, 188 p.

AUZOLLE, Cécile (2014). Vers l’étrangeté ou l’opéra selon Philippe Boesmans. Arles, Éditions Actes sud, 350 p.

BERNANOCE, Marie (2014). Conte et théâtre : quand le récit hante les dramaturgies jeunesse, Agôn, n°HS 2. [En ligne : https://journals.openedition.org/agon/3109].

LONGUENESSE, Pierre (2013). Pinocchio, de Joël Pommerat : le poème scénique du conte, Registres, 16, 224 p.

BOUDIER, Marion (2013). La place du conte dans l'œuvre de Joël Pommerat [postface], in Joël Pommerat, Cendrillon, Arles, Éditions Actes Sud, coll. Babel, 117-127.

POMMERAT, Julien (2008). Pinocchio. Théâtre. Arles, Éditions Actes Sud-Papiers / Heyoka jeunesse, 96 p.

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