Notice
Vsevolod Meyerhold, le modèle musical et la scène symboliste / Muriel Plana
- document 1 document 2 document 3
- niveau 1 niveau 2 niveau 3
Descriptif
Vsevolod Meyerhold, le modèle musical et la scène symboliste / Muriel Plana, in "Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra : dramaturgie et esthétique", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse-Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse-Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 9 avril 2019.
Le Symbolisme en tant qu’école n’ayant duré officiellement que le temps d’une décennie (1895-1905), il fut cependant un mouvement de plus grande longévité, largement suivi, de portée européenne, proposant aux auteurs et aux artistes un espace d’expérimentation plutôt qu’une application doctrinaire. À travers lui, une nouvelle sensibilité déjà développée en amont persisterait en aval, entre Décadence romantique et Surréalisme. Les limites de l’École symboliste n’ont pas empêché un développement théorique. Maeterlinck a déployé une réflexion dramaturgique qui reconfigure la fonction du personnage sur scène, interface symbolique d’un« personnage sublime », invisible et silencieux, évoluant entre les mots sur « l’autre scène », celle de l’inconscient. Cette nouvelle proposition n’est pas sans poser de profondes difficultés lorsqu’il s’agit de passer à l’opéra où la charge lyrique semble aller dans la direction opposée du silence.
La présente saison du Théâtre du Capitole est largement marquée par la littérature symboliste : Bruges-la-morte de Rodenbach (alias La Ville Morte), Ariane et Barbe-Bleue de Maeterlinck, L’après-midi d’un faune de Mallarmé. On peut y rattacher sans distorsion la partie mythologique de l’Ariane à Naxos de Hofmannsthal, bien que ce dernier émarge mieux du côté du symbolisme avec La Femme sans ombre. Pour achever ce tableau, il faudrait encore compléter cette liste par quelques incontournables debussystes (Pelléas et Mélisande de Maeterlinck, Le Martyre de Saint Sébastien de Gabriele d’Annunzio) et des jalons internationaux : la Salomé de Wilde qui inspire Strauss, la Iris d’Illica et de Mascagni, la Francesca da Rimini de Zandonai d’après d’Annunzio... Ce florilège est loin d’être exhaustif mais il révèle l’une des premières difficultés à parler de la tendance symboliste dans l’histoire de l’opéra : elle est de nature si diversifiée qu’elle ne permet pas de rassembler ses rejetons en un corpus homogène.
Les premiers écrivains symbolistes français avaient pourtant ouvertement proclamé leur déférence à l’égard de la théorie de l’Art Total de Wagner, une façon de se ranger en bon ordre sous une unique bannière. Elle était un phare qui évitait deux écueils majeurs : le naturalisme de Zola et le romantisme lyrique (la mort de Victor Hugo tombe au moment même où l’École symboliste s’officialise). Endosser une théorie était sans doute plus facile pour des poètes, en revanche reprendre à son compte le style musical de Wagner frisait le plagiat pour certains musiciens. Leur inscription dans le mouvement symboliste ne pouvait se réaliser par une simple perpétuation du chromatisme wagnérien. Le catalogue symboliste de Debussy, Dukas, Schmitt, Strauss et Mascagni est paradoxalement cohérent et hétéroclite, un constat également partagé du côté pictural avec Gauguin, Redon et Puvis de Chavannes. Autant d’artistes, autant de personnalités, autant de styles personnels. Le Symbolisme a été un mouvement d’individualités. A l’instar des déclarations de Jean Moréas, chacun a pu se préoccuper de vêtir « l’Idée d’une forme sensible », de « suggérer tout l’Homme par tout l’Art » et de promouvoir « l’Évangile des Correspondances ». Or chacun y est allé de sa partition. Et même si elle fut brève comme pour Meyerhold, elle marquait durablement la personnalité de chacun.
Les chercheurs conviés par l’Institut IRPALL et le Théâtre du Capitole à cette journée d’étude proposent de cerner les contours littéraire, dramatique et artistique du mouvement symboliste, d’analyser la pensée théorique de Maeterlinck, d’étudier les incursions sur la scène symboliste de plusieurs grandes figures (Dukas, Debussy, Korngold pour l’opéra, Reinhardt et Meyerhold pour le théâtre) afin de révéler les défis, les écueils, les inspirations et les émancipations suscités par leur expérience au cœur du Symbolisme.
Mots clés : Théâtre (genre littéraire) -- URSS -- 20e siècle ; Metteurs en scène de théatre russes ; théâtre russe (19e-20e siècles) ; Symbolisme (théâtre) ; Meyerhold, Vsevolod Emilievitch (1874-1940) ; Relations théâtre et musique
Thème
Documentation
Références documentaires
SILHOUETTE, Marielle (2017). Max Reinhardt. L’avènement du metteur en scène. Presses Universitaires de Paris-Sorbonne, 344 p.
RITAINE [CHABROL], Pauline (2013). Paul Dukas et l'opéra: entre théorie et pratique. Thèse de doctorat en musique. Saint-Etienne, Université Jean Monnet, 527 p. [En ligne : https://www.theses.fr/2013STET2190].
ZÖLLNER, Reto (2013). Ariane et Barbe-Bleue de Maeterlinck et l’apport symboliste, De Gruyter Publishers, Fabula, 1-2, vol. 54, 46-60.
ANGELET, Christian (2012). "Ariane et Barbe-Bleue" : de l’avant-texte au livret d’opéra, Textyles, 41, 57-71. [En ligne : https://journals.openedition.org/textyles/1502].
BESSON, Jean-Louis (2010). Max Reinhardt. Arles, Éditions Actes Sud, 112 p.
MAETERLINCK, Maurice (2008). Le Tragique quotidien, in Le Trésor des humbles, Paris, Grasset & Fasquelle, 185 p.
PERRET, Simon-Pierre, RAGOT, Marie-Laure (2007). Paul Dukas. Paris, Éditions Fayard, 560 p.
LECLER, Eric (2006). L'opéra symboliste. Paris, Éditions L'Harmattan,
GORCEIX, Paul (2005). Maeterlinck, l’arpenteur de l’invisible. Bruxelles, Éditions Le Cri / Académie royale de langue et de littérature françaises, 648 p.
RYKNER, Arnaud (2005). Contre la musique-tout contre. Maeterlinck et la quête du hors-sens, Textyles, 26-27, 30-35.[En ligne : https://journals.openedition.org/textyles/556].
CASWELL, Austin B. (1988). Materlinck’s and Dukas’ “Ariane et Barbe-Bleue”: a feminist opera ?, Studies in Romanticisme, 2, vol. 27, 203-220.
GORCEIX, Paul (1975). Les affinités allemandes dans l'oeuvre de Maurice Maeterlinck: contribution à l'étude des relations du symbolisme français et du romantisme allemand. Paris, Presses universitaires de France, 411 p.
MEYERHOLD, Vsevolod (1973). Écrits sur le théâtre. Lausanne, Éditions L’Âge d’homme, 4 tomes.
Dans la même collection
-
Le Symbolisme entre Décadence et Surréalisme / François-Charles Gaudard
GaudardFrançois-CharlesLe Symbolisme entre Décadence et Surréalisme / François-Charles Gaudard, in "Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra : dramaturgie et esthétique", journée d'étude
-
"Dramaturgie négative" et modèle musical dans le théâtre de Maurice Maeterlinck / Pierre Longuenesse
LonguenessePierreMaeterlinck a déployé une réflexion dramaturgique qui reconfigure la fonction du personnage sur scène, interface symbolique d’un« personnage sublime », invisible et silencieux, évoluant entre les mots
-
Opéras symbolistes et ramifications wagnériennes : enquête de styles chez Debussy, Dukas et Korngol…
Les premiers écrivains symbolistes français avaient pourtant ouvertement proclamé leur déférence à l’égard de la théorie de l’Art Total de Wagner, une façon de se ranger en bon ordre sous une unique
-
Le symbolisme sur les scènes allemandes : le cas de Max Reinhardt / Catherine Mazellier-Lajarrige
Mazellier-LajarrigeCatherineLe Symbolisme en tant qu’école n’ayant duré officiellement que le temps d’une décennie (1895-1905), il fut cependant un mouvement de plus grande longévité, largement suivi, de portée européenne,
Avec les mêmes intervenants et intervenantes
-
Futurs queer : anticipations, fictions, subversions
KunertStéphaniePlanaMurielSorianoMichèleCette semi-plénière propose de discuter la conception de la temporalité dans la théorie queer, ainsi que d’explorer la manière dont cette dernière permet d’élargir le champ des futurs possibles,
-
Genre, sexualité, politique : le corps du conte sur la scène chorégraphique contemporaine / Muriel …
PlanaMurielGenre, sexualité, politique : le corps du conte sur la scène chorégraphique contemporaine / Muriel Plana, in "Du conte au ballet, ou comment transposer le merveilleux", journée d'étude organisée par
-
Dramaturgies au féminin : écritures politiques contemporaines du corps et du sexe / Muriel Plana
PlanaMurielDramaturgies au féminin : écritures politiques contemporaines du corps et du sexe / Muriel Plana, in Journées d'études "Opera contro. L’œuvre de rupture sur la scène italienne contemporaine, de 1960 à
Sur le même thème
-
Le Symbolisme entre Décadence et Surréalisme / François-Charles Gaudard
GaudardFrançois-CharlesLe Symbolisme entre Décadence et Surréalisme / François-Charles Gaudard, in "Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra : dramaturgie et esthétique", journée d'étude
-
"Dramaturgie négative" et modèle musical dans le théâtre de Maurice Maeterlinck / Pierre Longuenesse
LonguenessePierreMaeterlinck a déployé une réflexion dramaturgique qui reconfigure la fonction du personnage sur scène, interface symbolique d’un« personnage sublime », invisible et silencieux, évoluant entre les mots
-
Le symbolisme sur les scènes allemandes : le cas de Max Reinhardt / Catherine Mazellier-Lajarrige
Mazellier-LajarrigeCatherineLe Symbolisme en tant qu’école n’ayant duré officiellement que le temps d’une décennie (1895-1905), il fut cependant un mouvement de plus grande longévité, largement suivi, de portée européenne,
-
« Crois-tu donc que pour nous il soit des noms sacrés ? » : éthique et dramaturgie des proscrits da…
Dès les premières heures du Romantisme, surgit un personnage d’un genre fort apprécié et taillé pour la force lyrique de l’opéra romantique : le proscrit. Un héros d’un nouveau type, un condamné, un