Journées d'étude
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Penser un espace éditorial
- TAQUET Julien
- MOURAT Robin de
- HAUTE Lucile
Publier la recherche en art et en design soulève un ensemble de questionnements relativement à ses formats, à ses modalités de légitimation, à ses écosystèmes : tant pour l’écriture et l’édition, que pour la diffusion et la lecture, sans omettre l’écosystème économique qui en permet l’existence.
06.12.2018
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Histoire et scénarios visuels : contribution du design graphique
- BOIDY Maxime
L’histoire comme l’ensemble des sciences humaines et sociales, vit un moment de tension
épistémologique qui inviterait les historiens à s’interroger sur les conditions d’écriture et de transmission de leurs recherches. L’hypothèse est que notre environnement numérique nous offre un potentiel d’invention dont l’exploration notamment par les designers, peut agir sur les conditions de production, de diffusion et d’appropriation des savoirs. Parmi ces designs, le design graphique est défini comme l’interface entre des chercheurs et les lectorats. Le designer graphique peut dessiner, photographier, filmer, écrire des programmes. Il analyse, organise, structure un ensemble de données qu’elles soient textuelles, iconographiques ou sonores inscrites dans une approche sensible. Le design graphique est donc un ensemble de choix conceptuels et plastiques qui agit doublement sur les conditions d’écriture de l’histoire et sur l’inconscient de la lecture.
épistémologique qui inviterait les historiens à s’interroger sur les conditions d’écriture et de transmission de leurs recherches. L’hypothèse est que notre environnement numérique nous offre un potentiel d’invention dont l’exploration notamment par les designers, peut agir sur les conditions de production, de diffusion et d’appropriation des savoirs. Parmi ces designs, le design graphique est défini comme l’interface entre des chercheurs et les lectorats. Le designer graphique peut dessiner, photographier, filmer, écrire des programmes. Il analyse, organise, structure un ensemble de données qu’elles soient textuelles, iconographiques ou sonores inscrites dans une approche sensible. Le design graphique est donc un ensemble de choix conceptuels et plastiques qui agit doublement sur les conditions d’écriture de l’histoire et sur l’inconscient de la lecture.
16.11.2016
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Éditions numériques : le temps de l'archéologie
- BERNARD Yves
- NADEL Ryan
- BARTH Jens
- STEIN Robert
- CITTON Yves
Dès la fin des années 80, les éditions numériques off-line ont ouvert la voie à des formes interactives, multimédia originales. Entre jeu et récit interactif, une grande part de ces éditions ont disparu de nos écrans actuels. Comment maintenir un accès à certains de ces titres devenus inaccessibles pour cause d’obsolescence ? Comment décider des priorités dans la culture visuelle et numérique ? Préservation, émulation, reprogrammation documentation, font partie des solutions envisageables dans le cadre d’une archéologie. Comment les mettre en œuvre au plan technique, et dans quelle économie ? Acteurs, praticiens et théoriciens, les six intervenants invités répondent à ces questions à travers leurs analyses et leurs pratiques.
04.03.2015
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Histoire et transmission : un enjeu du design graphique ?
- POLI Marie-Sylvie
- CHEVAL François
- LECLERCQ Christophe
- TAKATS Sean
- SCHMIDT-BURKHARDT Astrit
Une journée d’étude consacrée aux lectures numériques en mars 2010, constitua la première proposition d’une recherche plus large consacrée au rôle du design graphique dans le traitement des savoirs dans la culture numérique. Cette deuxième journée sera consacrée à l’écriture de l’histoire et à ses modes de transmission, profondément travaillés par l’émergence de la culture numérique. Elle sera articulée par deux tables rondes réunies par une même question : comment le design graphique peut-il accompagner la transmission de cette histoire ? Ou : comment la mise en forme, la mise en dispositif peuvent-elles influer sur l’écriture, la diffusion et l’appropriation de l’histoire ?
17.05.2011
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Conférence
Printer user manual
Guarnieri
Alice
Lorsque nous achetons une imprimante domestique à jet d'encre, nous n'achetons en fait que la licence d'utilisation. Nous ne sommes pas autorisés à modifier le logiciel et nous ne pouvons effectuer
Indra Kupferschmid – We do what we can: how technology has been influencing type and form
Kupferschmid
Indra
Les concepteurs aiment se considérer comme des créateurs autonomes, à l'origine d'idées novatrices et originales. Mais en réalité, nous sommes plus esclaves de nos outils que nous ne le pensons. Les
Lionel Chagas - Les différents types de trames et leur usages en impression
Chagas
Lionel
L'objectif de la conférence est de décrire les différents types de trame et différentes approches utilisés dans le monde de l'impression. Deux grandes familles d’algorithmes de génération de demi-tons
Frédéric Soulier - Les applications de l'impression numérique
Soulier
Frédéric
Comment l'impression numérique fait naître de nouvelles applications et de nouveaux marchés ? Comment la transformation numérique conduit à la gestion du changement ?
Ivan Murit - Processus de création d'images
Murit
Ivan
Je vais présenter une manière décalée d'aborder les outils d'impression. Pour cela nous ne partirons pas de l'envie d'imprimer une image préexistante, mais d'avant cela : comment se crée une forme
Journée d'étude sur l'éducation artistique et les publics
Organisée par le MAGASIN - CNAC de Grenoble, en partenariat avec l'ÉSAD •Grenoble •Valence, l'Institut d'Art Contemporain de Villeurbanne et sous l'égide de l'Art Center Social Club, qui rassemble une
Autre
Weather Report : Journées de recherche et de création
« Que faire quand votre monde commence à s’effondrer? Moi je pars me promener et, si j’ai vraiment de la chance, je trouve des champignons ». C’est au rythme d’une recherche-promenade, parsemée de
Intervenants
Italie
Graphiste, diplômée du Politecnico di Milano et de l'ISIA Urbino (en 2023)
Allemagne
Professeur de typographie, Academy of Fine Arts Saarbrücken
France
Auteur d'une thèse doctorat en Génie des procédés Grenoble INPG 1997
France
Frédéric Soulier est expert en impression numérique. Co-fondateur et dirigeant de Fabéon, qui est le premier eco système et tiers lieu dédié à l’impression numérique, il est également enseignant à l’université et dans des écoles de la communication graphique.
France
Editeur.
Directeur d'iMAL (interactive Media Art Laboratory), un Centre pour les Cultures et Technologies Digitales à Bruxelles, depuis 1999.
Canada
Développeur de METAMAUS version digitale du roman graphique Maus d'Art Spiegelman (2015)
France
Auteur d'une thèse en Arts plastiques à Rennes 2 en 2020.- Designer de recherche en méthodes numériques au Médialab de Sciences Po (en 2023)
France
Artiste plasticienne. Maîtresse de conférences en design, membre de l'équipe d'accueil PROJEKT (EA 7447), Université de Nîmes. Chercheuse associée, membre du groupe de recherche Reflective interaction, Ensadlab, École nationale supérieure des arts décoratifs, Paris (en 2023)
Doctorat en arts plastiques (Université Jean Monnet, Saint-Étienne, 2014)