Des ordres et désordre dans le cinéma de Marcela Said / Laurence Mullaly, Marcela Said
- document 1 document 2 document 3
- niveau 1 niveau 2 niveau 3
- audio 1 audio 2 audio 3
Descriptif
Des ordres et désordre dans le cinéma de Marcela Said / Laurence Mullaly, Marcela Said. In "Femmes de cinéma : Filmer le politique", Atelier 2 de "Cinéma, genre et politique", organisé par l'Institut de Recherche et d'Études Culturelles (IRIEC) de l'Université Toulouse II-Le Mirail et le Festival Cinélatino 2014 pour les 26e Rencontres de Toulouse. Autour du film "El verano de los peces voladores" en présence de la réalisatrice du film, Marcela Said.
Comme le rappelleAnne Castaing, les études de genre ne sont pas un long fleuve tranquille mais s’inscrivent et se déploient dans une histoire en train de se re-faire. Depuis le milieu des années 80, au sein des études féministes, les études subalternes remettent en cause « l’ethnocentrisme du discours académique occidental et de ses visées universalistes » (C. Spivak « Can the SubalternSpeak » (1988)), et interrogent les modalités de représentation capables de rendre leur voix aux femmes subalternes rendues muettes par l’histoire. « Cette dénonciation vise certes à promouvoir un féminisme racialement, socialement et sexuellement conscient, qui a pour « ennemi principal » la somme des systèmes d’oppression des pays occidentaux. Néanmoins, elle vise également à la construction d’un « féminisme postcolonial », d’un discours féministe « postcolonialement » conscient qui tienne compte de l’articulationentre oppression de genre, oppression de classe/caste/ethnie/race, mais également oppression géographique et historique comme prolongement des discours impérialistes ou orientalistes. » (Anne Castaing, 2013).
Les féministes du Tiers Monde ont effet relevé les failles des études postcoloniales qui continuaient d’ignorer les spécificités des individus femmes noyées au sein du groupe des colonisés. Les études subalternes oeuvrent à l’avènement institutionnel de savoirs situés et pratiquent l’intersectionnalité, qui a pour ambitiond’explorer et d’analyser les combinaisons entre les rapports sociaux de genre, de race, et de classe, et d’intégrer d’autres « variables d’exclusion » encore impensées. Lesfilms sont des constructions culturelles, c’est-à-dire qu’ils sont produits par une société donnée, et qu’ils sont des « interactions entre un texte et un contexte de production et de réception » (Burch et Sellier, 2009: 10). Dès lors, la façon dont certains sujet sont abordés, ou ne sont pas abordés au cinéma -et plus largement dans les médias- nous éclaire sur la configuration des imaginaires sociaux, c’est-à-dire sur la façon dont les événements et lesgroupes humains sont rendus intelligibles à l’ensemble d’une société. Le cinéma et les médias sont des lieux de conflit et de débat où se produisent, se réactualisent et se figent des identités. Les représentations cinématographiques construisent des discours et forgent des hiérarchies en donnant accès ou non à la parole et à l’image aux différents groupes humains qui constituent une société. Or, l’accès à l’espace public des individus et des différents groupeshumains dépend de leur catégorie et de leur position dans l’ordre établi. Latrajectoire de Marcela Saïd rend compte de permanences et de résistances à l’œuvre dans la société chilienne actuelle. Sa filmographie interroge certains aspects obscurs de la mémoire historique et lève le voile sur la subalternité –les oublié.e.s de l’histoire, en donnant à voir, parfois en creux, leurs conditions de vie sous la coupe des puissants, qu’elle présente sous un jour nouveau. L’objectif de cet atelier est de revenir avec Marcela Said sur la façon dont elle met en scène la politique en explorant les arcanes du pouvoir chilien, et la façon dont ses films sèment le chaos au sein du régime de vérité et du régime de visibilité d’une société chilienne encore « aux ordres ».
Chapitres
Intervenants
Thèmes
Notice
Documentation
Références documentaires
Anne Castaing, "Penser la différence: du féminisme et de la postcolonie", Carnets de Recherche Hypothèse du "Carreau de la Bulac", octobre 2013 (http://bulac.hypotheses.org/254).
Christine Delphy, L’ennemi principal, tome 1, 2009, tome 2, Paris, Syllpeses, 2013 ; Classer, dominer, qui sont les autres ?, La fabrique éditions, Paris, 2008
Maria Luisa Femenías, El género del multiculturalismo, Bernal, Universidad
Nacional de Quilmes Editorial, 2007.
Geneviève Sellier et Noel Burch, Le cinéma au prisme des rapports de sexe, Paris, Vrin, 2009.
Dans la même collection
-
Discussion avec la productrice cubaine Claudia CalviñoKabousMagali
Discussion entre la productrice cubaine Claudia Calviño et Magali Kabous, in VIIe "Atelier Cinéma, genre et politique" organisé par le Centre d'Études Ibériques et Ibérico-Américaines (CEIIBA), le
-
Discussion avec le réalisateur argentin Mariano LlinásSorianoMichèleLlinásMariano
Discussion entre le réalisateur argentin Mariano Llinás et Michèle Soriano, in VIIe "Atelier Cinéma, genre et politique" organisé par le Centre d'Études Ibériques et Ibérico-Américaines (CEIIBA), le
-
Tout commencerait par la fin ? La trajectoire cinématographique de Luis Ospina, en présence du réal…AmiotJulieOspinaLuis
Tout commencerait par la fin ? La trajectoire cinématographique de Luis Ospina, en présence du réalisateur / Julie Amiot-Guillouet, in Ve "Atelier Cinéma, genre et politique" organisé par le Centre d
-
"Cuerpos frágiles" (Corps fragiles) : images et conflit armé en Colombie, en présence du réalisateu…RuedaAmandaCampoÓscar
Cuerpos frágiles (Corps fragiles) : images et conflit armé en Colombie, en présence du réalisateur Óscar Campo / Amanda Rueda, in Ve "Atelier Cinéma, genre et politique" organisé par le Centre d
-
Atelier sur le film "Eva ne dort pas" en présence du réalisateur Pablo Agüero / Alexis YannopoulosAguëroPabloYannopoulosAlexis
Atelier sur le film "Eva ne dort pas" en présence du réalisateur Pablo Agüero / Alexis Yannopoulos, in "Des grandes figures aux petites histoires", IVe "Atelier Cinéma, genre et politique" organisé
-
Atelier sur le film "Ixcanul" en présence du réalisateur Jayro Bustamante / Marion GautreauGautreauMarionBustamenteJayro
Atelier sur le film "Ixcanul" en présence du réalisateur Jayro Bustamante / Marion Gautreau, in "Des grandes figures aux petites histoires", IVe "Atelier Cinéma, genre et politique" organisé par le
-
Rencontre avec Pedro González Rubio autour de son film "Alamar" (Mexique, 2009) / Paola GarciaGarciaPaolaGonzalez-RubioPedro
Rencontre avec Pedro González Rubio autour de son film "Alamar" (Mexique, 2009) / Paola Garcia, in l'Atelier Cinéma organisé par l'Université Toulouse Jean-Jaurès-campus Mirail, en collaboration avec
-
Rencontre avec Franco Lolli autour de son film "Gente de bien" (France-Colombie, 2014) / Laurence M…RuedaAmandaHéricault-MullalyLaurenceLolliFranco
Rencontre avec Franco Lolli autour de son film "Gente de bien" (France-Colombie, 2014) / Laurence Mullaly. In l'Atelier Cinéma organisé par l'Université Toulouse Jean-Jaurès-campus Mirail, en
-
Del sexo binario a la performance de la diversidad sexual / María Luisa FemeníasFemeníasMaría Luisa
Del sexo binario a la performance de la diversidad sexual / María Luisa Femenías. In "Lectures du désir et technologies du sexe", journée d'études organisée dans le cadre de "Cinéma, genre et
-
Cinéma de la diaspora : l'entre-deux dans les documentaires de Catalina Villar / Amanda Rueda, Cata…RuedaAmanda
Cinéma de la diaspora : l'entre-deux dans les documentaires de Catalina Villar / Amanda Rueda, Catalina Villar. In "Femmes de cinéma : Filmer le politique", Atelier 2 de "Cinéma, genre et politique",
-
Genre et politiques de la représentation / Michèle Soriano, Justine Bonno, Marialy RivasSorianoMichèleBonnoJustineRivasMarialy
Genre et politiques de la représentation / Michèle Soriano, Justine Bonno. In l'Atelier de "Cinéma, genre et politique". Autour du film "Joven y alocada" en présence de la réalisatrice du film,
-
Réalisme et violences latentes / Amanda Rueda, Paola Garcia, William VegaRuedaAmandaVegaWilliamGarciaPaola
Réalisme et violences latentes / Amanda Rueda, Paola Garcia. In l'Atelier de "Cinéma, genre et politique". Autour du film "La Sirga", en présence du réalisateur du film, Wiliam Vega. Atelier organisé
Avec les mêmes intervenants
-
Rencontre avec Franco Lolli autour de son film "Gente de bien" (France-Colombie, 2014) / Laurence M…RuedaAmandaHéricault-MullalyLaurenceLolliFranco
Rencontre avec Franco Lolli autour de son film "Gente de bien" (France-Colombie, 2014) / Laurence Mullaly. In l'Atelier Cinéma organisé par l'Université Toulouse Jean-Jaurès-campus Mirail, en
Sur le même thème
-
"Wozzeck" : vers une nouvelle poétique du livret ? / Aude AmeilleAmeilleAude
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
De Büchner à Berg : Marie lit l'Evangile (Acte 3, scène 1) : description, analyse et commentaires […LehmannMichelMazellier-LajarrigeCatherineAmeilleAudeTachonMarie
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
Le "Woyzeck" de Büchner : d’une révolution à l’autre / Catherine Mazellier-LajarrigeMazellier-LajarrigeCatherine
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
Concurrence des genres. Portrait, nu et paysage dans "Portrait de la jeune fille en feu" (Céline Sc…Lécole-SolnychkineSophie
Concurrence des genres. Portrait, nu et paysage dans "Portrait de la jeune fille en feu" (Céline Sciamma, 2019) / Sophie Lécole-Solnychkine, in "Les enjeux mémoriels du portrait", Journée d'étude
-
Les enjeux mémoriels du portrait. Introduction / Fabienne Bercegol, Estelle GalboisBercegolFabienneGalboisEstelle
Les enjeux mémoriels du portrait. Introduction / Fabienne Bercegol, Estelle Galbois, in Journée d'étude organisée par le laboratoire Patrimoine, Littérature, Histoire (PLH) sous la direction
-
"Pelléas et Mélisande" : les paradoxes de la scène théâtrale / Cyrielle DodetDodetCyrielle
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra
-
Chorégraphier avec et selon Nijinski, entre Antiquité et (hyper)-modernité. Perspectives théâtrales…Garcin-MarrouFlore
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidental se présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
-
Les partitions musicales des spectacles "antiques" dansés par Nijinski (2) : une ambivalence entre …LehmannMichel
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidentalse présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
-
Les partitions musicales des spectacles "antiques" dansés par Nijinski (1) : une improbable archéol…LehmannMichel
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidental se présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
-
La danse et "l'âme antique" au début du XXe siècle / Marie-Hélène GarelliFrançois-GarelliMarie-Hélène
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidental se présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
-
Vsevolod Meyerhold, le modèle musical et la scène symboliste / Muriel PlanaPlanaMuriel
Vsevolod Meyerhold, le modèle musical et la scène symboliste / Muriel Plana, in "Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra : dramaturgie et esthétique", journée d'étude
-
"Dramaturgie négative" et modèle musical dans le théâtre de Maurice Maeterlinck / Pierre LonguenesseLonguenessePierre
« Dramaturgie négative » et modèle musical dans le théâtre de Maurice Maeterlinck / Pierre Longuenesse, in "Autour d'Ariane et Barbe-Bleue. Le symbolisme entre théâtre et opéra : dramaturgie et