Aspects intermédiaux dans l'oeuvre de Patrick Chamoiseau / Liviu Lutas

Aspects intermédiaux dans l'oeuvre de Patrick Chamoiseau / Liviu Lutas. In "Patrick Chamoiseau et la mer des récits", colloque international organisé par le laboratoire Lettres, Langages et Arts (LLA CREATIS) de l'Université Toulouse Jean-Jaurès-campus Mirail, 8-10 octobre 2014. Thématique 5 : Explorations génériques.

L'intermédialitéest un axe de recherche très dynamique aujourd'hui. Surtout le postulat deW.J.T. Mitchell (1994), selon lequel la notion d’un médium pur est uneaberration puisque tous les médias sont des mélanges de différents médias ettous les arts sont composés, a ouvert la voie à la possibilité d'analyser lesœuvres littéraires d’un nouveau point de vue. Un texte littéraire peut parexemple activer, de différentes manières, plusieurs modes cognitifs. Desthéoriciens comme Hans Lund, Claus Clüver et Werner Wolf ont essayé de montrercomment cela peut se faire. Le modèle de Wolf (2002) est particulièrementintéressant, étant donnée sa prétention d'établir une typologie des relationsintermédiales. L'imitation, la thématisation, la fusion et la combinaison sontles quatre relations possibles entre les médias d’un point de vueintracompositionnel, selon Wolf. Or, bien que le modèle de Wolf soit innovateuret extrêmement utile pour les analyses intermédiales, il n'arrive pas àtotalement dépasser la perception essentialiste des médias comme des entitéshomogènes et pures. C'est peut-être en complétant le modèle de Wolf avec desétudes sur l'iconicité, comme celles de Winfried Nöth, (2001) ou de LarsElleström (2010), que l'on peut arriver à comprendre comment les différentsmodes cognitifs peuvent contribuer à créer du sens dans un ouvrage littéraire. L’œuvrede Patrick Chamoiseau est illustrative d’un point de vue intermédial. En effet,déjà ses premières publications ont été acclamées pour l'oralité de leur style.Or l'oralité de l'écriture est justement un des détails qui peuvent êtreabordés sous l'angle de l'intermédialité, puisque l’écriture et la langueparlée renvoient justement á des modes cognitifs différents. Il y a cependantaussi des relations entre l’écriture chamoisienne et les arts visuels. Bien quemoins étudiées que l’oralité, de telles relations sont omniprésentes dansl’œuvre chamoisienne. Non seulement a-t-il écrit des bandes dessinées et desscénarios de films, mais les romans eux-mêmes ont un style qui pourrait êtreconsidéré visuel. Liviu Lutas analyse, par conséquent, si la typologie de WernerWolf peut être utilisée pour jeter une nouvelle lumière sur l'oralité et sur lavisualité dans l'œuvre de Chamoiseau, surtout dans les cas des romans SoliboMagnifique, Texaco (1992), Biblique des derniers gestes (2002) et L’empreinte àCrusoé. Il tâche de montrer comment les aspects intermédiauxcontribuent à l'un des projets que se propose Chamoiseau dans son œuvrelittéraire : celui de donner une vision intérieure de l’identité antillaise etde l'Histoire de la Martinique.

[Illustration adaptée de "Mystery River", photographie de Mattias Ripp, 2014, publiée sur Flickr].