Oír la guerra. El sonido de las revueltas y los enfrentamientos en la monarquía hispánica

Esta ponencia fue grabada dentro del seminario anual "Le temps de l'empire ibérique", dedicado este año 2014-2015 a las guerras en la sociedad de la edad moderna.

Saúl Martínez Bermejo realizó su doctorado en historia en la Universidad Autónoma de Madrid y es Investigador integrado en el CHAM (Centro de História d’Aquém e d’Além-Mar) de la Universidad Nova de Lisboa. Es especialista en historia cultural y del pensamiento político de la edad moderna. Trabaja sobre la historia del lujo, la historia del libro, la imprenta y la lectura o los usos de la antigüedad clásica en la edad moderna. Como investigador postdoctoral ha obtenido una beca IEF Marie Curie con el projecto Empire, classical history and world discoveries. Uses of classical scholarship in sixteenth- and seventeenth-century Portuguese expansion. Ha publicado Translating Tacitus. The reception of Tacitus's works in the vernacular laguages of Europe, 16th-17th centuries (Pisa, 2010) y varios artículos sobre los ejércitos ibéricos en la edad moderna, sobre la recepción de Tácito, sobre la legislación suntuaria y sobre la enseñanza y la práctica de la historia en nuestros días. Ha trabajado en varios proyectos de investigación, tales como la red internacional Cliohres.net y Legislación Histórica de España y es colaborador de Contratiempo, historia y memoria (www.contratiempohistoria.org).

Resumen de la ponencia

Esta presentación describe el paisaje sonoro y el efecto de la guerra sobre distintos oyentes. Mi exposición se centrará en las campañas continuadas que afectaron a Flandes y los Países Bajos entre 1568 y 1648 y utilizaré fuentes como relatos de soldados, relaciones de sucesos, manuales militares, historias generales del periodo, y obras de teatro de la época. Todos esos testimonios nos hablan del papel del sonido en la guerra de los Ochenta Años, que se caracterizó por las escaramuzas y enfrentamientos en un territorio densamente poblado y por los numerosos asedios de poblaciones muy cercanas entre sí.

La guerra de la edad moderna fue un fenómeno sonoro complejo. El estereotipo de la época asoció la guerra al tambor y la trompeta, pero el sonido de la guerra incluía también a hombres y mujeres, carros, animales, y armas. Además del ruido de los instrumentos musicales militares que dirigían las operaciones de los ejércitos, el sonido y el silencio se utilizaron de modo estratégico. El sonido intenso de la artillería podía aterrorizar a las poblaciones asediadas, y el silencio se utilizó como arma. Los conflictos bélicos provocaron una alteración radical de la comunicación sonora en el territorio, estableciéndose nuevas pautas de noticia, verdad, atención y alarma. Finalmente, la guerra produjo sonidos colectivos específicos tales como batallas, motines, revueltas, y manifestaciones de alegría o pesar. Por supuesto, el estudio del sonido no supone abandonar las referencias a otros sentidos, y especialmente al de la vista. Justo al contrario, al hacer historia de la información sonora se recuperan muchas percepciones de la guerra desatendidas por los estudios más tradicionales.

Saúl Martínez Bermejo, docteur en histoire moderne de la Universidad Autónoma de Madrid, est actuellement chercheur intégré au CHAM (Centro de História d’Aquém e d’Além-Mar) de la Universidad Nova de Lisboa. Il est spécialiste d’histoire culturelle et d’histoire de la pensée politique à l’époque moderne. Ses travaux portent sur l’histoire du luxe, celle du livre, de l’imprimerie et de la lecture, ou encore sur les usages de l’Antiquité classique à l’époque moderne. En tant que chercheur post-doctoral il a obtenu une bourse intra-européenne “Marie Curie” avec le projet Empire, classical history and world discoveries. Uses of classical scholarship in sixteenth-and seventeenth-century Portuguese expansion. Il a publié Translating Tacitus. The reception of Tacitus’s works in the vernacular languages of Europe, 16th-17th centuries (Pisa, 2010) ainsi que de nombreux articles consacrés à des sujets tels que les armées ibériques à l’époque moderne, la réception de Tacite, les lois somptuaires et l’enseignement et la pratique de l’histoire à notre époque. Il a participé à plusieurs projets de recherche collectifs comme le réseau international Cliohres.net et “Legislación Histórica de España”, et il collabore à “Contratiempo, historia y memoria”.

Résumé de la communication

Entendre la guerre. Le son des révoltes et des conflits dans la monarchie hispanique

Cette présentation s’intéresse au paysage sonore de la guerre et à ses effets sur les différents auditeurs. L’exposé sera centré sur les campagnes qui affectèrent sans répit les Flandres et les Pays-Bas entre 1568 y 1648, et se basera sur des sources telles que récits de soldats, gazettes, manuels d’art militaire, chroniques et même pièces de théâtre de l’époque considérée. Toutes ces sources témoignent du rôle joué par le son au cours de la guerre de 80 ans, une guerre caractérisée par les escarmouches et les affrontements dans un territoire densément peuplé et par les nombreux sièges de bourgades et de villes dans un espace restreint.

La guerre à l’époque moderne fut un phénomène sonore complexe. Au-delà du stéréotype qui associe la guerre au tambour et à la trompette, les sons de la guerre incluaient aussi les cris des hommes et des femmes, les bruits des chariots, des animaux, des armes. En plus du bruit des instruments de musique qui rythmaient les mouvements des armées, le son et le silence pouvaient être utilisés dans un but stratégique. Le son intense produit par l’artillerie terrorisait les populations assiégées, et le silence fut aussi utilisé comme une arme. Les affrontements guerriers provoquaient dans le territoire où ils avaient lieu une altération radicale de la communication sonore, produisant de nouvelles normes : rumeurs, vérité, vigilance, alarme. Enfin, la guerre a produit des sons collectifs particuliers comme ceux des batailles, des émeutes, des révoltes, des manifestations d’allégresse ou d’affliction. L’étude du son, bien entendu, n’implique pas d’abandonner les références aux autres sens, notamment celui de la vue ; mais faire l’histoire de l’information sonore permet de récupérer bien des perceptions de la guerre généralement négligées par les études plus traditionnelles.