Diaporama

Conférence

Proust auditeur de "Pelléas" : éléments pour une mise en perspective de son engouement / Pierre Saby

Réalisation : 11 février 2021 Mise en ligne : 11 février 2021

document 1 document 2 document 3
niveau 1 niveau 2 niveau 3
audio 1 audio 2 audio 3

Descriptif

Proust auditeur de "Pelléas" : éléments pour une mise en perspective de son engouement / Pierre Saby, in "Les deux Pelléas : œuvres de rupture ou de liberté ?", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse-Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse-Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 11 février 2021.
Communication enregistrée en distanciel.
Illustration : Mary Garden dans "Pelléas et Mélisande" (1908), photographie de Rudolf Eickemeyer [Library of Congress].

La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra-Comique le 30 avril 1902, ont été des événements artistiques et mondains majeurs et ont de ce fait marqué l’Histoire de la scène française.
Les distanciations, les ruptures, les continuités et les compromis de ces œuvres symbolistes correspondent à un besoin d’émancipation et d’affirmation artistiques s’éloignant de l’héritage romantique. Debussy, répondant à un journaliste, justifiait l’absence de duo d’amour dans son opéra en raison du manque de naturel du chant polyphonique tenu de prendre en charge des confessions amoureuses intimes et personnelles. Le public de l’Opéra-Comique ne pouvait qu’être désarçonné par un tel choix.
Quels sont les rapports de ces deux Pelléas et Mélisande avec la tradition de la scène : liberté, rupture ? La postérité n’étant pas toujours en phase avec la valeur intrinsèque d’une œuvre d’art, les chercheurs réunis par l’Institut IRPALL dans le cadre de cette journée d’études mettent en lumière l’ambition esthétique de ces deux Pelléas, pour mieux mesurer la singularité de l’intention de chaque auteur et sortir des lieux communs d’œuvres prétendument révolutionnaires.

Intervenants

Saby

Pierre

Docteur en musicologie (Lyon 2, 1988)

Thèmes

Discipline :

Musique

Notice

Lieu de réalisation

Toulouse, Théâtre du Capitole

Langue :

Français

Crédits

Nathalie MICHAUD (Réalisation), Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Production), SCPAM / Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Publication)

Détenteur des droits

Conditions d'utilisation

Droit commun de la propriété intellectuelle

Citer cette ressource:

UT2J. (2021, 11 février). Proust auditeur de "Pelléas" : éléments pour une mise en perspective de son engouement / Pierre Saby. [Vidéo]. Canal-U. https://www.canal-u.tv/105765. (Consultée le 24 mai 2022)

Université Toulouse-Jean Jaurès

Contacter

Documentation

Extraits musicaux

"Pelléas et Mélisande. Act 1: "Qu'est-ce qui brille ainsi, au fond de l'eau ?", de Claude Debussy, par Roger Désormière, avec Henri-Bertrand Etcheverry et Irène Joachim, Paris, 1941 [remastérisé 2018], 5 min. (sur YouTube).

"Pelléas et Mélisande. Act 4: "On dirait que ta voix a passé sur la mer au printemps !", de Claude Debussy, par Roger Désormière, avec Irène Joachim · Jacques Jansen, Parlophone/Warner Music France, 1941 [remasterisé 2018], 4 min. (sur YouTube).

Debussy, Claude, Maeterlinck, Maurice (1907). "Pelléas et Mélisande : drame lyrique en 5 actes et 12 tableaux" [partition intégrale]. Paris, Éditions A. Durand, 310 p. [En ligne sur le site des Bibliothèques spécialisées de Paris].

Références documentaires

Branger, Jean-Christophe), Douche Sylvie, Herlin, Denis (éd.), Pelléas et Mélisande cent après : études et documents, Lyon : Symétrie, 2012.

Correspondance de Marcel Proust, Philippe Kolb (éd.), Paris : Plon, tome V, tome X, 1970–1993.

Debussy, Claude, Monsieur Croche et autres écrits, Francois Lesure (éd.), Paris : Gallimard « nrf », 1971.

Emmanuel, Maurice, Pelléas et Mélisande de Debussy, Paris : Mellotée, 1926

Goubault, Christian, « Le geste compositionnel debussyste », dans Branger Jean-Christophe, Douche (Sylvie), Herlin (Denis) (éd.), Pelléas et Mélisande cent après : études et documents, Lyon : Symétrie, 2012, p. 195-213.

Jarocinski, Stefan, Debussy. Impressionnisme et symbolisme (1966), Paris : Seuil, coll. « Musiques », 1970 pour la traduction française.

Nattiez, Jean-Jacques, Proust musicien, 2^e éd., Paris : Bourgois, 1999.

Proust, Marcel, La Prisonnière, publ. posth., 1923, rééd. dans À la recherche du temps perdu, vol. III, Paris : Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1984.

Proust, Marcel, Le Temps retrouvé, publ. posth. 1927, rééd. dans À la recherche du temps perdu, vol. IV, Paris : Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1989.

Ruwet, Nicolas, « Note sur les duplications dans l’œuvre de Claude Debussy », Revue belge de Musicologie, 1962 (rééd. dans Langage, musique, poésie, Paris : Seuil, coll. « Poétique », 1972).

Saby, Pierre, « Figures de la fragmentation dans Pelléas et Mélisande de Claude Debussy », 2010. [En ligne sur HAL SHS, février 2019 : https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-02004620].

Liens

Le site internet du théâtre du Capitole de Toulouse

Le site web de l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL)