Le Barbier de Séville. Les versions de Paisiello et de Rossini : les fondements crédibles d’un duel. Table ronde
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Descriptif
Le Barbier de Séville. Les versions de Paisiello et de Rossini : les fondements crédibles d’un duel. Table ronde animée par Michel Lehmann, avec Fabrice Chassot et Pierre Saby, in "Autour de l'opéra de Gioachino Rossini. Les rouages et les recettes d’un succès", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse-Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse-Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 12 mai 2022.
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de Paisiello de 1782 a manifestement tenté de tenir tête à l’opéra de Rossini, et de ce fait survécu dans la mémoire collective des amateurs, les adaptations de l’Américain Alexander Reinagle (1794), de l’Anglais Samuel Arnold (1796), du Français Nicolas Isouard (1796) et de l’Italien Francesco Morlacchi (1816) sont oubliées. Cependant, ce sont bien des preuves du succès et des qualités dramaturgiques de la pièce de théâtre et elles soulignent encore davantage le fait que le texte de Beaumarchais sollicitait déjà de la musique avec ses chansons, écrites à l’époque par Antoine-Laurent Baudron, conservant la trace d’un projet initial d’opéra-comique abandonné par la suite.
Les chercheurs réunis par l’Institut IRPALL de l’Université de Toulouse Jean Jaurès, en partenariat avec l’Opéra national du Capitole, aborderont sous divers angles, disciplinaires et méthodologiques, les potentialités et les mérites de la version rossinienne. La carrière rapidement internationale de l’opéra a donné à son ouverture orchestrale, aux airs du Factotum et de la Calomnie une place si singulière dans la culture populaire qu’il est nécessaire de recontextualiser leurs attraits. À l’instar de ses compatriotes compositeurs, Rossini a répondu à de nombreuses commandes d’opere buffe qui impliquent un cadre esthétique et dramaturgique stabilisé, des thèmes récurrents, des effets scéniques stéréotypés et un style musical calibré. Autant de rouages devenus des recettes que la version du Barbiere de Rossini exploite pleinement. Aurait-elle su mieux jouer avec ces recettes que d’autres opéras, comme L’Italiana in Algeri ou La Cenerentola, pour bénéficier d’un tel succès ? La pièce de Beaumarchais aurait- elle des qualités comiques supérieures que Rossini aurait su mieux développer ? Et si le mérite ne tenait qu’à la grande maîtrise d’une tradition incontestée et appréciée ?
Mots clés : Opéra -- Italie -- 18e siècle ; Opéra -- Italie -- 19e siècle ; Le barbier de Séville (opéra - 1782) ; Rossini, Gioachino (1792-1868) ; Le barbier de Séville (opéra - 1816) ; Operas buffa ; Adaptations pour l'opéra ;
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Notice
Documentation
Références musicales
ROSSINI, Gioacchino. Il Barbiere de Siviglia : "La calunnia è un venticello", Acte I, scène 13, avec Robert Lloyd [2012 ?], 6min27. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=YUtoL-IDUlk
PAISIELLO, Giovanni. Il Barbiere de Siviglia : "La calunnia è un venticello", Acte I, scène 6, avec Donato di Gioia. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=224PL0fvWNA
MOZART, Amadeus. Les Noces de Figaro : "La Vendetta", Acte I, scène 4 par l'Academy of St Martin in the Fields sous la direction de Sir Neville Marriner, avec Robert Lloyd, 1986, 3min 22. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=8JNzZ6xXYdw ou https://www.youtube.com/watch?v=srNKo4Q-t5s
ROSSINI, Gioacchino. Le Barbier de Séville : "Largo al factotum", Acte I, scène 2, interprété par Florian Sempey, Paris, Théâtre des Champs Élysées, 2017. Écouter de 18'32" à 23'19". Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=tLmidSKsEVo ou interprété par Malcolm McKenzie : https://www.youtube.com/watch?v=U_bI6hlINok
PAISIELLO, Giovanni. Il Barbiere de Siviglia : "Diamo alla noia il bando", Acte 1, scène 2, par le Trieste Teatro Giuseppe Verdi Orchestra sous la dir. de Giuliano Carella, avec Donato Di Gioia, 4 min. sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=FsdpFeXx-9Y
PAISIELLO, Giovanni. Il Barbiere de Siviglia, par l'Accademia Lirica mantovana sous la dir. de Gregorio Goffredo avec M.G. Bonelli (Rosina), L.Casarin (Figaro ), A. Safina (Comte Almaviva), Teatro Accademico del Bibiena di Mantova,1989. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=_8UQ_cy57VE&list=PLC954E19283D71C26&ab_channel=TuttiallOpera
Bibliographie
TRIQUENAUX, Maxime (2021). Les ailes de Calomnie. L’actualisation de l’allégorie de la Fama antique dans la scène 8 de l’acte II du Barbier de Séville de Beaumarchais, Le Monde français Du Dix-huitième siècle, 2, vol. 6, [En ligne : https://ojs.lib.uwo.ca/index.php/mfds-ecfw/article/view/14236].
MICHOT, Pierre (2016). Beaumarchais et ses musiciens : Paisiello, Rossini, Mozart, Études de lettres, 4, p. 17-32. [En ligne : https://journals.openedition.org/edl/986].
LISTER, Linda (2012). Beaumarchais, Figaro, Paisiello, and Mozart: Sociopolitical Criticism and Censor in Eighteenth-Century Opera, Opera Journal, 1, vol. 45, 3-31. [En ligne : https://www.academia.edu/7993237/Beaumarchais_Figaro_Paisiello_and_Mozart_Sociopolitical_Criticism_and_Censor].
BEAUMARCHAIS, Pierre-Augustin Caron (1876). Le Barbier de Séville ou La Précaution inutile, in Oeuvres complètes. Texte établi par Édouard Fournier. Paris, Laplace, Sanchez et Cie Libraires-Éditeurs, 74-103. [En ligne : https://fr.wikisource.org/wiki/Le_Barbier_de_S%C3%A9ville ou https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62317430/f148.item].
STERBINI, Cesare (1816). Le Barbier de Séville / Il Barbiere di Seviglia. Livret en français et italien. [En ligne : https://www.murashev.com/opera/Il_barbiere_di_Siviglia_libretto_French_Italian].
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