Conférence
Chapitres
Notice
Lieu de réalisation
Toulouse, théâtre du Capitole
Langue :
Français
Crédits
Nathalie Michaud (Réalisation), Université Toulouse-Jean Jaurès (Production), Le Vidéographe - Maison de l'Image et du Numérique / UT2 (Publication), Pierre Saby (Intervention)
Détenteur des droits
Tous droits réservés à l'Université Jean-Jaurès et aux auteurs.
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Citer cette ressource :
Pierre Saby. UT2J. (2022, 12 mai). « Se il mio nome saper voi bramate » : remarques à propos d’une chanson modeste / Pierre Saby , in Le barbier de Séville de Rossini : les rouages et les recettes d’un succès. [Vidéo]. Canal-U. https://www.canal-u.tv/117331. (Consultée le 25 avril 2025)
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« Se il mio nome saper voi bramate » : remarques à propos d’une chanson modeste / Pierre Saby

Réalisation : 12 mai 2022 - Mise en ligne : 11 juillet 2022
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Descriptif

« Se il mio nome saper voi bramate » : remarques à propos d’une chanson modeste / Pierre Saby, in "Autour de l'opéra de Gioachino Rossini. Les rouages et les recettes d’un succès", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse-Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine  Calvet. Université Toulouse-Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 12 mai 2022.

Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de Paisiello de 1782 a manifestement tenté de tenir tête à l’opéra de Rossini, et de ce fait survécu dans la mémoire collective des amateurs, les adaptations de l’Américain Alexander Reinagle (1794), de l’Anglais Samuel Arnold (1796), du Français Nicolas Isouard (1796) et de l’Italien Francesco Morlacchi (1816) sont oubliées. Cependant, ce sont bien des preuves du succès et des qualités dramaturgiques de la pièce de théâtre et elles soulignent encore davantage le fait que le texte de Beaumarchais sollicitait déjà de la musique avec ses chansons, écrites à l’époque par Antoine-Laurent Baudron, conservant la trace d’un projet initial d’opéra-comique abandonné par la suite.
Les chercheurs réunis par l’Institut IRPALL de l’Université de Toulouse Jean Jaurès, en partenariat avec l’Opéra national du Capitole, aborderont sous divers angles, disciplinaires et méthodologiques, les potentialités et les mérites de la version rossinienne. La carrière rapidement internationale de l’opéra a donné à son ouverture orchestrale, aux airs du Factotum et de la Calomnie une place si singulière dans la culture populaire qu’il est nécessaire de recontextualiser leurs attraits. À l’instar de ses compatriotes compositeurs, Rossini a répondu à de nombreuses commandes d’opere buffe qui impliquent un cadre esthétique et dramaturgique stabilisé, des thèmes récurrents, des effets scéniques stéréotypés et un style musical calibré. Autant de rouages devenus des recettes que la version du Barbiere de Rossini exploite pleinement. Aurait-elle su mieux jouer avec ces recettes que d’autres opéras, comme L’Italiana in Algeri ou La Cenerentola, pour bénéficier d’un tel succès ? La pièce de Beaumarchais aurait- elle des qualités comiques supérieures que Rossini aurait su mieux développer ? Et si le mérite ne tenait qu’à la grande maîtrise d’une tradition incontestée et appréciée ?

Mots clés : Opéra -- Italie -- 19e siècle ; Opéra -- France -- 18e siècle ; Opéra à sauvetage ; Rescue opera ; Opéra-comique ; Rossini, Gioachino (1792-1868) -- Le barbier de Séville (Se il mio nome saper voi bramate) ; Beaumarchais, Pierre-Augustin Caron de (1732-1799) ; Chanson (dans l'opéra) ; diégèse (narration)

Intervention
Thème
Discipline :
Documentation

ROSSINI, Gioachino. Il Barbiere di Siviglia, Acte I, scène 4, "Se il mio nome saper voi bramate". Avec Michele Angelini,  Florian Sempey. Lyon, 2017. Extrait à écouter jusqu'à 03'03", sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=kO2I-aVh9bA

ROSSINI, Gioachino. Il Barbiere di Siviglia, Acte I, cavatine "Ecco ridente in cielo", interprété par Alfredo Kraus, 1987, 4'19". Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=m8wqFJRNeMw

ROSSINI, Gioachino. Il Barbiere di Siviglia, Acte I : "Una voce poco fa". [Par l'orchestre Sinfónica de la Radio de Stuttgart et le choeur de l'opéra de Cologne sous la dir. de Gabriele Ferro avec Cecilia Bartoli, Schwetzinger, 1988], 6'25". Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=mDyXqf0at_w ou interprétée par Kathleen Battle : https://www.youtube.com/watch?v=4FwZKjFJ-qo

MOZART, Wolfgang Amadeus, GOTTLIEB STEPHANIE, Johann (livret) (1782). L'enlèvement au sérail, "In Mohrenland gefangen war" [l'aubade de Pédrillo]. Par Mehrzad Montazeri, Florence 2002, 2'16", sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=0_4swD324iY

GRÉTRY,  André Ernest Modeste, SEDAINE, Michel-Jean (livret) (1784). Richard coeur de Lion. Par l'Orchestre spirituel dirigé par Hervé Niquet, Versailles, 2019, 1h32min. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=IhEIMtbA0D4&ab_channel=Oedipus

MOZART, Wolfgang Amadeus, DA PONTE, Lorenzo (livret) (1787). Don Giovanni, Acte 2, scène 3 : "Deh, vieni alla finestra" interprété par Simon Keenlyside, 2016, 2'25". Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=ZyRfbffL658

BERTON, Henri-Montan, FIÉVÉE, Joseph (texte) (1790). Les rigueurs du cloître. Comédie en deux actes en prose, mêlée d'ariettes. [Texte en ligne : https://www.wissensdrang.com/dcon3fr.htm].

DALAYRAC, Nicolas, MARSOLLIER, Benoît-Joseph (livret) (1791). Camille ou Le souterrain : "Ciel protecteur des malheureux…". par Le Concert de la Loge dirigé par Julien Chauvin avec Véronique Gens et Sandrine Piau, in "Rivales", Éd. Outhere Music France, Label Alpha Classics, 2022, 4'37". Sur YouTube :  https://www.youtube.com/watch?v=vtLLODRfsM8

DALAYRAC, Nicolas, MARSOLLIER, Benoît-Joseph (livret) (1791). Camille ou Le souterrain. D'après Adèle et Théodore de Mme de Genlis. Partition de piano et chant, 160 p. [En ligne : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1176912h].

CHERUBINI, Luigi, FILLETTE-LORAUX, Claude-François (livret d'après Roman de Faublas de Louvet de Couvray) (1791). Lodoïska. Dirigé par Jeremie Rhorer, Le Cercle de l'Harmonie, 2005. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=dTNRbdG39TM [ou bien Lodoïska par l'orchestre de La Scala sous la dir. de Riccardo Muti, 2 CD, Sony classical, 1991].

GAVEAUX, Pierre, BOUILLY, Jean-Nicolas (livret) (1798). Leonore ou L’amour conjugal [DVD ou Blue ray]. Par l'Opera Lafayette Chorus, Opera Lafayette Orchestra sous la dir. de Ryan Brown, Label Naxos, 2018, 1h22min.

BEETHOVEN, Ludwig, SONNLEITHNER, Joseph Ferdinand (livret) (1804-1814). Fidelio. Par les choeurs et l'orchestre Pygmalion sous la dir. de Raphaël Pichon, avec Siobhan Stagg et Michael Spyres, Paris, Opéra Comique, 2021, 2h04min. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=7DKaxeD4S8

PAËR, Ferdinando, SCHMIDT, Giovanni (livret) (1804). Leonora ossia L'amore coniugale. Par le Bayerisches Symphonieorchester sous la dir. de Peter Maag avec Edita Gruberova et Wolfgang Brendel, Decca Records, 1979, 2h19 min. Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=olNB0Yfw4vo

 

SAULNERON, Charlotte (2020). L'opéra sauvetage. L'effet de mode révolutionnaire. Paris, Éditions L'Harmattan, 373 p.

ZEDDA, Alberto (2019). Pourquoi « édition critique » ?, in "Le Barbier de Seville. Rossini", L'Avant-Scène Opéra, 37, 194 p.

MARGOLLÉ, Maxime (2014). Prisonniers et prisons sur la scène de l’Opéra-Comique (1789-1801),  in dossier  "Musique et Justice", Criminocorpus. [En ligne : http://journals.openedition.org/criminocorpus/2797].

SAULNERON, Charlotte (2010). L’opéra sauvetage en France de 1769 à 1813, une étude dramaturgique. Thèse de doctorat en Musicologie. Université Paris IV, 290 p.

ROBINSON, Philip (1999). Beaumarchais et la chanson : musique et dramaturgie des comédies de Figaro. Oxford, Éditions Voltaire Foundation, 137 p.

VENDRIX, Philippe (dir.) (1992). Grétry et l'Europe de l'opéra-comique. Liège, Éditions Mardaga, 389 p.

VENDRIX, Philippe (dir.) (1992). L'opéra-comique en France au XVIIIe siècle. Liège, Éditions Mardaga, 377 p.

CHARLTON, David (1991). On the Redefinition of “Rescue opera”, in Malcolm Boyd (dir.), Music and the French Revolution. Cambridge University Press, 169-188.

ROSSINI, Gioachino (1816). Le Barbier de Séville, opéra-comique en quatre actes d'après Beaumarchais. Paroles françaises de L. V. Durdilly. Partition intégrale piano et chant transcrite par L. Narici, 118 p.  [En ligne : https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000337325/v0001].

STERBINI, Cesare (1816). Le Barbier de Séville / Il Barbiere di Seviglia. Livret en français et italien. [En ligne : https://www.murashev.com/opera/Il_barbiere_di_Siviglia_libretto_French_Italian].

BEAUMARCHAIS, Pierre-Augustin Caron [1775] (1876). Le Barbier de Séville ou La Précaution inutile, in Oeuvres complètes. Texte établi par Édouard Fournier. Paris, Laplace, Sanchez et Cie Libraires-Éditeurs, 74-103. [En ligne : https://fr.wikisource.org/wiki/Le_Barbier_de_S%C3%A9ville ou https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k62317430/f148.item].

Le site internet du théâtre du Capitole de Toulouse

Le site web de l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL)

 

 

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