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148 Conférences
« Rival queens » : les cantatrices Cuzzoni et Faustina et leurs partisans à Londres, 1726-1728
CERVANTES Xavier
La diva est une déesse, le terme italien est sans ambiguïté. Qualifier de diva une artiste de la scène est un jugement d’après une qualité féminine traversée par des imaginaires, de l’idéal, de la
Portraits de Dive : présences et évanescences figuratives des dive italiennes entre XVIe et XXe siè…
BERGER Cécile
La diva est une déesse, le terme italien est sans ambiguïté. Qualifier de diva une artiste de la scène est un jugement d’après une qualité féminine traversée par des imaginaires, de l’idéal, de la
« J’appartiens à l’art auquel je me suis consacrée » : le personnage de la cantatrice dans Consuelo…
BERCEGOL Fabienne
La diva est une déesse, le terme italien est sans ambiguïté. Qualifier de diva une artiste de la scène est un jugement d’après une qualité féminine traversée par des imaginaires, de l’idéal, de la
Prima la musica ou la croisade des divas des Lumières
GARDE Julien
La diva est une déesse, le terme italien est sans ambiguïté. Qualifier de diva une artiste de la scène est un jugement d’après une qualité féminine traversée par des imaginaires, de l’idéal, de la
Quand Adrienne passe la rampe : scènes réelles, dramatiques et lyriques d’une diva à la française (…
LEHMANN Michel
La diva est une déesse, le terme italien est sans ambiguïté. Qualifier de diva une artiste de la scène est un jugement d’après une qualité féminine traversée par des imaginaires, de l’idéal, de la
Dédoublement de la représentation et représentation du dédoublement : les vertiges de l’illusion da…
CERVANTES Xavier
Un simple survol du répertoire des personnages tirés des tragédies et des opéras baroques révèle la présence de divinités et de héros mythologiques d’une part, et de grandes figures historiques d
La Cléopâtre de Shakespeare, simple « morceau refroidi / Dans l’écuelle du défunt César » ?
BOYER-LAFONT Agnès
Un simple survol du répertoire des personnages tirés des tragédies et des opéras baroques révèle la présence de divinités et de héros mythologiques d’une part, et de grandes figures historiques d
Rois et reines dans le dramma per musica italien, des origines à l’orée du XVIIIe siècle
EOUZAN Fanny
Un simple survol du répertoire des personnages tirés des tragédies et des opéras baroques révèle la présence de divinités et de héros mythologiques d’une part, et de grandes figures historiques d
Mythe et pouvoir dans le spectacle de cour au Grand Siècle
MAHé Yann
Un simple survol du répertoire des personnages tirés des tragédies et des opéras baroques révèle la présence de divinités et de héros mythologiques d’une part, et de grandes figures historiques d
Du « lieutenant de Dieu en terre » au souverain « dans son particulier » : la représentation du mon…
LABRUNE Caroline
Un simple survol du répertoire des personnages tirés des tragédies et des opéras baroques révèle la présence de divinités et de héros mythologiques d’une part, et de grandes figures historiques d
La musique du « Va pensiero » : pastiche biblique, imaginaire patriotique, apax de choeur d’opéra
LEHMANN Michel
Le thème de la 40e journée d’étude renoue avec l’un de ses classiques, celui des héritages. Nabucco offre ainsi l’occasion de se pencher spécifiquement sur les héritages bibliques. La période
Nul n’est prophète en son pays : Rossini, du Mosè napolitain (1818) au Moïse parisien (1827)
ASTOR Dorian
Le thème de la 40e journée d’étude renoue avec l’un de ses classiques, celui des héritages. Nabucco offre ainsi l’occasion de se pencher spécifiquement sur les héritages bibliques. La période
La Bible dans la peinture italienne du XIXe siècle
NARDONE Jean-Luc
Le thème de la 40e journée d’étude renoue avec l’un de ses classiques, celui des héritages. Nabucco offre ainsi l’occasion de se pencher spécifiquement sur les héritages bibliques. La période
Nabucco et la Bible : entre source d’inspiration et écarts
COURTRAY Régis
Le thème de la 40e journée d’étude renoue avec l’un de ses classiques, celui des héritages. Nabucco offre ainsi l’occasion de se pencher spécifiquement sur les héritages bibliques. La période
Le Nabucco de Verdi, actualisation miraculeuse de clichés bibliques
GAUDARD François-Charles
Le thème de la 40e journée d’étude renoue avec l’un de ses classiques, celui des héritages. Nabucco offre ainsi l’occasion de se pencher spécifiquement sur les héritages bibliques. La période
« Si seulement il m’aimait » : contrariétés et âmes torturées dans les opéras de Verdi
LEHMANN Michel
De tous les thèmes qui inspirent la création de fictions, l’amour occupe probablement le premier rang. S’il est impossible de le mesurer avec exactitude, cette prédominance est le fruit d’une
Défenses d’aimer. Les obstacles à l’amour dans le drame wagnérien
IMPERIALI Christophe
De tous les thèmes qui inspirent la création de fictions, l’amour occupe probablement le premier rang. S’il est impossible de le mesurer avec exactitude, cette prédominance est le fruit d’une
Le malheur de s’appeler Eugène. Du roman en vers de Pouchkine (1833) à l’opéra de Tchaïkovski (1879…
ZIDARIč Walter
De tous les thèmes qui inspirent la création de fictions, l’amour occupe probablement le premier rang. S’il est impossible de le mesurer avec exactitude, cette prédominance est le fruit d’une
Des Souffrances du jeune Werther (1774) aux souffrances de Charlotte dans l’opéra Werther (1892) : …
MALKANI Fabrice
De tous les thèmes qui inspirent la création de fictions, l’amour occupe probablement le premier rang. S’il est impossible de le mesurer avec exactitude, cette prédominance est le fruit d’une
L’aveu de Phèdre à Hippolyte : un défi pour l’opéra (1733-1821, de Paris à Milan)
GROSPERRIN Jean-Philippe
De tous les thèmes qui inspirent la création de fictions, l’amour occupe probablement le premier rang. S’il est impossible de le mesurer avec exactitude, cette prédominance est le fruit d’une
Orchestre et orchestration dans "La Femme sans ombre"
VELLY Jean-Jacques
Si La Femme sans ombre marque un pas de côté par rapport à la lignée antiquisante de la collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, ce conte asiatique perpétue à sa façon la quête de modernité des
Le merveilleux chez Strauss et Schreker : approche comparative
SCHNEIDER Mathieu
Si La Femme sans ombre marque un pas de côté par rapport à la lignée antiquisante de la collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, ce conte asiatique perpétue à sa façon la quête de modernité des
La Femme sans ombre et la modernité viennoise : effondrement du présent et rédemption de l’avenir
ASTOR Dorian
Si La Femme sans ombre marque un pas de côté par rapport à la lignée antiquisante de la collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, ce conte asiatique perpétue à sa façon la quête de modernité des
La Femme sans ombre, le dernier opéra romantique ?
CANDONI Jean-François
Si La Femme sans ombre marque un pas de côté par rapport à la lignée antiquisante de la collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, ce conte asiatique perpétue à sa façon la quête de modernité des
Humain, trop humain : morphologie anthropologique des leitmotive straussiens
LEHMANN Michel
Si La Femme sans ombre marque un pas de côté par rapport à la lignée antiquisante de la collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, ce conte asiatique perpétue à sa façon la quête de modernité des
Mexico ou Ceylan, qu’importe ! pourvu qu’il y ait du nouveau : Les Pêcheurs de perles de Georges Bi…
GAUDARD François-Charles
Selon une vision commune de l’histoire de l’opéra, celui-ci aurait connu l’âge d’or de sa veine exotique dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le tri arbitraire de la postérité aurait ainsi établi
Exotisme et bizarreries musicales (1860-1880) : Les Pêcheurs de perles, Aïda, Le roi de Lahore, san…
LEHMANN Michel
Selon une vision commune de l’histoire de l’opéra, celui-ci aurait connu l’âge d’or de sa veine exotique dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le tri arbitraire de la postérité aurait ainsi établi
L’idée coloniale sous le Second Empire. Entre réalisations politiques et recherches d’espaces loint…
FORO Philippe
Selon une vision commune de l’histoire de l’opéra, celui-ci aurait connu l’âge d’or de sa veine exotique dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le tri arbitraire de la postérité aurait ainsi établi
Exotisme ou primitivisme dans l’art à l’époque de Bizet et de Baudelaire ?
NAYROLLES Jean
Selon une vision commune de l’histoire de l’opéra, celui-ci aurait connu l’âge d’or de sa veine exotique dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le tri arbitraire de la postérité aurait ainsi établi
Adapter et représenter la légende de Faust : un élan de modernité ? / Table ronde
GARCIN-MARROU Flore
LEHMANN Michel
MAZELLIER-LAJARRIGE Catherine
ZIDARIč Walter
De la fin du siècle romantique à nos jours, les reprises faustiennes mettent plus en lumière les marqueurs de cette puissance de vie, clamée par Faust et caricaturée par Méphisto, au détriment des