Conférence
Notice
Lieu de réalisation
Toulouse, Théâtre du Capitole
Langue :
Français
Crédits
Nathalie MICHAUD (Réalisation), Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Production), SCPAM / Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Publication)
Détenteur des droits
Tous droits réservés à l'Université Toulouse-Jean Jaurès et aux auteurs.
Conditions d'utilisation
Droit commun de la propriété intellectuelle
Citer cette ressource :
UT2J. (2018, 29 novembre). La destinée des personnages et la fin du spectacle. Dénouements / Michel Lehmann , in La ville morte. La destinée des personnages et la fin du spectacle. [Vidéo]. Canal-U. https://www.canal-u.tv/102853. (Consultée le 19 septembre 2024)

La destinée des personnages et la fin du spectacle. Dénouements / Michel Lehmann

Réalisation : 29 novembre 2018 - Mise en ligne : 2 avril 2019
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Descriptif

La destinée des personnages et la fin du spectacle. Dénouements  / Michel Lehmann, in "Autour de La ville morte. La destinée des personnages et la fin du spectacle", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse-Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse-Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 29 novembre 2018. * Images et prise de son : Service audiovisuel de la Mairie de Toulouse.

C’est par l’élégant mouvement descendant d’un drapé rouge que le spectacle échappe à nos yeux de spectateur. Par l’artifice du quatrième mur, transparent, nous avons vu, ressenti et réagi. La fin du spectacle correspond au dénouement de l’intrigue, selon des principes formalisés sans doute bien avant l’Antiquité qui nous a légué les premières théories sur ce sujet. La chute du rideau sépare le public de la scène, elle le libère de l’emprise et de la fascination que l’intrigue a exercés sur les spectateurs, en ayant habilement exploité sa curiosité, son désir d’expérience artistique et son inavouable voyeurisme. Le dénouement libère aussi les personnages saisis dans la machine infernale de l’intrigue, pour reprendre l’expression de Cocteau. Souvent attendu comme le clou du spectacle, il est l’aboutissement d’une perspective narrative et dramatique qui soigne tout particulièrement les dernières scènes du spectacle. Il concrétise par une action ultime la fin d’un parcours dramatique suivant la ligne de la destinée des personnages, cette puissance souveraine réglant d’avance le cours des choses. Les chercheurs réunis à l’occasion de cette journée d’étude par l’Institut IRPALL en partenariat avec le Théâtre du Capitole se penchent sur les enjeux de la dernière ligne droite d’un spectacle scénique. De la comédie à la tragédie, le rideau tombe sur des scènes finales très différentes, où la mort s’invite fréquemment. Les romantiques apprécient la mort de l’héroïne, victime comme Tosca, rédemptrice comme Isolde, et jouent de l’espoir d’éviter l’inévitable comme celle de Violetta. La mort invite aussi à la sublimation, comme Paul de La Ville morte qui accepte enfin d’assumer le deuil ou Werther qui renonce à la vie par désespoir. Elle nourrit l’édification morale comme les héros mythologiques de la tragédie classique et lyrique s’emploient à défier leur destin. À l’autre bout de l’échiquier, le lieto fine, la fin heureuse, n’est pas le seul apanage de la comédie. L’opera seria du 18e siècle n’hésite pas à réécrire les fins tragiques de ces modèles du siècle précédent pour encourager le public, soulagé d’avoir évité le pire, à s’approprier la conclusion morale du spectacle. Et ce même siècle édulcore la violence des dénouements des tragédies de Shakespeare, tout simplement parce qu’elles enfreignent le bon goût. Et la fin du spectacle, paroles, musique, jeux de scène se hissent à leur meilleur. Il faut éblouir par des effets de langage, de rhétorique et de technique. Ici un effet de décor comme une cathédrale en feu, là une ultime réplique pour frapper les esprits (« Elle me résistait, je l’ai assassinée !… ») et surtout un dernier saut de l’ange visant l’aigu d’une voix fragile de soprano. Lorsque le rideau tombe définitivement, il recouvre un ultime moment où recettes de théâtre et visions du monde se conjuguent en un moment d’exception.

Mots clés : Opéra -- Allemagne ; Opéra (19e-20e siècles) ; Korngold, Erich Wolfgang (1897-1957). Die tote Stadt ; La Ville morte (opéra-1920) ; Weininger, Otto (1880-1903) ; Dénouement (opéra) ; Fin (opéra)

Thème
Documentation

WEININGER, Otto [1903] (2012). Sexe et caractère. Traduit par Daniel Renaud. Saint-Denis, Éditions Kontre Kulture, 476 p.

WINTERS, Ben (2011). Strangling blondes: Nineteenth-century femininity and Korngold's Die tote Stadt, Cambridge Opera Journal, 1-2, vol. 23, 51-82.

DERNY, Nicolas (2008). Erich Wolfgang Korngold. Itinéraire d'un enfant prodige. Troinex/Drize (Suisse), Éditions Papillon, 157 p.

ARENDT, Hanna (2005). Aux origines du totalitarisme. Sur l’antisémitisme. Paris, Éditions Le Seuil, coll. Points/Essais, 288 p.

DETEMMERMAN, Jacques (2005). Les sortilèges viennois de Bruges-la-Morte, in "Musique et littérature", Textyles,  26-27, 36-40. [En ligne : http://journals.openedition.org/textyles/561].

PERROUX, Alain (dir). (2001). La Ville morte. Erich Wolfgang Korngold. Livret intégral de Paul Schott, L'Avant-scène Opéra, 202, 142 p.

RODENBACH, Georges (1999). Le Voile et Le Mirage. Édition préparée par Richard Bales. University of Exeter Press, Coll. Textes littéraires, 88 p.

LE RIDER, Jacques (1983). Modernisme/féminisme-Modernité/virilité. Otto Weininger et la modernité viennoise”, L’Infini, 4, automne 1983, 5-20.

 

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