Le style buffo de la musique de Rossini peut-il être pris au sérieux ? / Michel Lehmann
- document 1 document 2 document 3
- niveau 1 niveau 2 niveau 3
- audio 1 audio 2 audio 3
Descriptif
Le style buffo de la musique de Rossini peut-il être pris au sérieux ? / Michel Lehmann, in "Autour de l'opéra de Gioachino Rossini. Les rouages et les recettes d’un succès", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse-Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse-Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 12 mai 2022.
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de Paisiello de 1782 a manifestement tenté de tenir tête à l’opéra de Rossini, et de ce fait survécu dans la mémoire collective des amateurs, les adaptations de l’Américain Alexander Reinagle (1794), de l’Anglais Samuel Arnold (1796), du Français Nicolas Isouard (1796) et de l’Italien Francesco Morlacchi (1816) sont oubliées. Cependant, ce sont bien des preuves du succès et des qualités dramaturgiques de la pièce de théâtre et elles soulignent encore davantage le fait que le texte de Beaumarchais sollicitait déjà de la musique avec ses chansons, écrites à l’époque par Antoine-Laurent Baudron, conservant la trace d’un projet initial d’opéra-comique abandonné par la suite.
Les chercheurs réunis par l’Institut IRPALL de l’Université de Toulouse Jean Jaurès, en partenariat avec l’Opéra national du Capitole, aborderont sous divers angles, disciplinaires et méthodologiques, les potentialités et les mérites de la version rossinienne. La carrière rapidement internationale de l’opéra a donné à son ouverture orchestrale, aux airs du Factotum et de la Calomnie une place si singulière dans la culture populaire qu’il est nécessaire de recontextualiser leurs attraits. À l’instar de ses compatriotes compositeurs, Rossini a répondu à de nombreuses commandes d’opere buffe qui impliquent un cadre esthétique et dramaturgique stabilisé, des thèmes récurrents, des effets scéniques stéréotypés et un style musical calibré. Autant de rouages devenus des recettes que la version du Barbiere de Rossini exploite pleinement. Aurait-elle su mieux jouer avec ces recettes que d’autres opéras, comme L’Italiana in Algeri ou La Cenerentola, pour bénéficier d’un tel succès ? La pièce de Beaumarchais aurait- elle des qualités comiques supérieures que Rossini aurait su mieux développer ? Et si le mérite ne tenait qu’à la grande maîtrise d’une tradition incontestée et appréciée ?
Mots clés : Opéra -- Italie -- 19e siècle ; Rossini, Gioachino (1792-1868) -- Le barbier de Séville ; Opéras buffa ; Opéras seria ; Comique (dans l'opéra) ; Langage musical ; Analyse des formes musicales
Chapitres
Thème
Notice
Documentation
Extraits musicaux
JONES, Chuck (1950). Rabbit of Seville / Le Clapier de Séville. USA, Warner Bros Production, Looney Tunes, 2'35". Sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=PX_hdoGbIKg
ROSSINI, Gioacchino (1815). Elisabetta, Regina d'Inghilterra: Overture, par l'Orchestra Filarmonica Gioachino Rossini sous la dir. de Donato Renzetti. Universal Music Italia, 2018, 7'07" : https://www.youtube.com/watch?v=n2prltMws3w
ROSSINI, Gioacchino (1817). La Cenerentola : Overture, par la Lviv Philharmonic Society dirigée par Adriana Daza, Lviv (Ukraine), 2018 : https://www.youtube.com/watch?v=Z-DzukGFT9k
ROSSINI, Gioacchino (1816). Il barbiere di Siviglia : ouverture par l'Orchestra et Coro del Teatro La Fenice dirigé par Antonio Fogliani, 2008, 6'53" : https://www.youtube.com/watch?v=2MwrkhEe1K0 [Allegro à 1'49"]
ROSSINI, Gioacchino (11816). Il barbiere di Siviglia : "Una voce poco fa", par Cecilia Bartoli et le Radio Sinfonie Orchester de Stuttgart dirigé par Gabriele Ferro, 1988, 6'24" : https://www.youtube.com/watch?v=mDyXqf0at_w [mouvement rapide (caballetta) à partir de 2'36"].
ROSSINI, Gioacchino (11816). Il barbiere di Siviglia : "Una voce poco fa", par Amelita Galli-Curci, 1927, 3'58" : https://www.youtube.com/watch?v=RGUDswQZtu0
ROSSINI, Gioacchino (1813). Aureliano in Palmira : ouverture (Live) interprété par le Virtuosi Brunensis dirigé par José Miguel Pérez-Sierra. Label Naxos, 2018, 6'58" : https://www.youtube.com/watch?v=sY7UZ5K_1tQ
ROSSINI, Gioacchino (1813). L'Italienne à Alger : ouverture, interprétée par l'Orchestre Philharmonique de Marseille sous la dir. de Clelia Cafiero, 2020, 8'58" : https://www.youtube.com/watch?v=Dr-NKJtAtHE
ROSSINI, Gioacchino (1813). L'Italienne à Alger, Acte 1 scène 4 : "Cruda sorte", par Jennifer Larmore et l'ochestre de l'Opéra National de Paris dirigé par Bruno Campanella, Paris, Palais Garnier, 1998, 4'37" : https://www.youtube.com/watch?v=HVfJDMrXEds ou par Theresa Berganza, 1959 : https://www.youtube.com/watch?v=TbGvrx0c4q4
HAYDN, Joseph (1795). Symphony n°103 in E-Flat Major, 1. Adagio "Drum Roll", interprétée par l'Orchestre des Concerts Lamoureux sous la dir. d'Igor Markevitch, [1959] 2021, 7'36" : https://www.youtube.com/watch?v=8VG6Hhx03VI
Bibliographie
FRANTZ, Pierre (2017). Émotion et distance: quelques réflexions sur les scènes de musique du Barbier de Séville et du Mariage de Figaro de Beaumarchais, in Michela Landi (dir.), La double séance. La musique sur la scène théâtrale et littéraire / La musica sulla scena
teatrale e letteraria, Firenze University Press, 85-96. [En ligne : https://www.academia.edu/36008851/_La_double_s%C3%A9ance_sous_la_dir_di_Michela_Landi].
VITELLI, Olivia (2014). Jeux de miroirs: texte, musique et scène dans les opéras de Gioacchino Rossini. Thèse de doctorat Langues, Littératures et Civilisations, Université de Lorraine.
LEVER, Maurice (2000). Beaumarchais et la musique, Revue d'histoire littéraire de la France, 4, 1093-1104. [En ligne : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5623686h/f7].
ROSSINI, Gioachino (1816). Le Barbier de Séville, opéra-comique en quatre actes d'après Beaumarchais. Paroles françaises de L. V. Durdilly. Partition intégrale piano et chant transcrite par L. Narici, 118 p. [En ligne : https://bibliotheques-specialisees.paris.fr/ark:/73873/pf0000337325/v0001].
STERBINI, Cesare (1816). Le Barbier de Séville / Il Barbiere di Seviglia. Livret en français et italien. [En ligne : https://www.murashev.com/opera/Il_barbiere_di_Siviglia_libretto_French_Italian].
Dans la même collection
-
Le Barbier de Séville. Les versions de Paisiello et de Rossini : les fondements crédibles d’un duel…LehmannMichelChassotJean-FabriceSabyPierre
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de
-
« Se il mio nome saper voi bramate » : remarques à propos d’une chanson modeste / Pierre SabySabyPierre
À l’instar de ses compatriotes compositeurs, Rossini a répondu à de nombreuses commandes d’'opere buffe' qui impliquent un cadre esthétique et dramaturgique stabilisé, des thèmes récurrents, des
-
"Le Barbier de Séville" de Beaumarchais, démesure et tempo / Fabrice ChassotChassotJean-Fabrice
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, "Il Barbiere di Siviglia" de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. La carrière
-
"Le Barbiere" de Rossini à travers ses ensembles vocaux / Damien Colas [lu par Michel Lehmann]ColasDamienLehmannMichel
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, "Il Barbiere di Siviglia" de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. La carrière
Avec les mêmes intervenants
-
Paris vu et entendu depuis l'Italie en 1896 : bruit et musique dans "La Bohême" de Puccini et "Andr…LehmannMichel
Tableau réaliste d’une vie de quartier parisien, d’une vie de bohème, l’œuvre de Puccini offre l’occasion d’interroger ce qui fait réalisme sur la scène et dans quelles conditions. Tableau pittoresque
-
Les défis artistiques et musicaux du 2e acte de "La Bohème" depuis la fosse d'orchestre / Michel Le…LehmannMichel
Tableau réaliste d’une vie de quartier parisien, d’une vie de bohème, l’œuvre de Puccini offre l’occasion d’interroger ce qui fait réalisme sur la scène et dans quelles conditions. Tableau pittoresque
-
Le Barbier de Séville. Les versions de Paisiello et de Rossini : les fondements crédibles d’un duel…LehmannMichelChassotJean-FabriceSabyPierre
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de
-
"Le Barbiere" de Rossini à travers ses ensembles vocaux / Damien Colas [lu par Michel Lehmann]ColasDamienLehmannMichel
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, "Il Barbiere di Siviglia" de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. La carrière
-
Platée buffo : miroir de l’italianité dans la comédie lyrique de Le Valois d’Orville et Rameau / Je…LattaricoJean-FrançoisLehmannMichel
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, 'Platée' offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
De Büchner à Berg : Marie lit l'Evangile (Acte 3, scène 1) : description, analyse et commentaires […LehmannMichelMazellier-LajarrigeCatherineAmeilleAudeTachonMarieCaroArthur
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
Lectures contemporaines et divergentes : Berg et Gurlitt adaptent "Woyzeck" / Michel LehmannLehmannMichel
Source d’inspiration et ressort majeur de ce renouvellement, le texte dramatique de Büchner, ce 'Woyzeck' de 1837, laissé inachevé par un auteur dramaturge, savant et révolutionnaire, est en porte-à
-
L'ombre du Grand Opéra meyerbeerien et l'héritage du drame romantique français dans la "Forza del d…LehmannMichel
Dans cette communication, Michel Lehmann analyse comment Verdi dans La Forza del destino, s’affranchit des contraintes du classicisme formel de l’opéra des années 1840-1860, à la fois par un travail
-
Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / …LehmannMichel
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour la première fois devant le public de l’Opéra
-
Triangulaire de scènes, de nations et d’époques : "Le Viol de Lucrèce" (Obey 1931), "Lucrezia" (Res…LehmannMichel
Le mythe du viol de Lucrèce traverse sans discontinuité les siècles, avec un intérêt glissant progressivement de la portée politique vers le destin personnel de l’héroïne. La prépondérance de la part
-
Debussy wagnérien : appropriation et règlement de compte dans les "Cinq poèmes de Charles Baudelair…LehmannMichel
Depuis Tannhäuser et Tristan und Isolde, Parsifal complète la galerie des légendes médiévales que Wagner modèle à sa guise, porté par une volonté puissante de réaliser son projet ambitieux, celui d’un
-
Les partitions musicales des spectacles "antiques" dansés par Nijinski (2) : une ambivalence entre …LehmannMichel
La place de l’Antiquité dans la vitalité créatrice de l’art occidentalse présente comme une référence, dépassant la fonction de simple modèle à imiter et provoquant un mouvement de retour, retour non
Sur le même thème
-
Les défis artistiques et musicaux du 2e acte de "La Bohème" depuis la fosse d'orchestre / Michel Le…LehmannMichel
Tableau réaliste d’une vie de quartier parisien, d’une vie de bohème, l’œuvre de Puccini offre l’occasion d’interroger ce qui fait réalisme sur la scène et dans quelles conditions. Tableau pittoresque
-
Le Barbier de Séville. Les versions de Paisiello et de Rossini : les fondements crédibles d’un duel…LehmannMichelChassotJean-FabriceSabyPierre
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, Il Barbiere di Siviglia de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. Si la version de
-
« Se il mio nome saper voi bramate » : remarques à propos d’une chanson modeste / Pierre SabySabyPierre
À l’instar de ses compatriotes compositeurs, Rossini a répondu à de nombreuses commandes d’'opere buffe' qui impliquent un cadre esthétique et dramaturgique stabilisé, des thèmes récurrents, des
-
"Le Barbier de Séville" de Beaumarchais, démesure et tempo / Fabrice ChassotChassotJean-Fabrice
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, "Il Barbiere di Siviglia" de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. La carrière
-
"Le Barbiere" de Rossini à travers ses ensembles vocaux / Damien Colas [lu par Michel Lehmann]ColasDamienLehmannMichel
Pilier du répertoire lyrique depuis sa création en 1816, "Il Barbiere di Siviglia" de Rossini est une énième adaptation de la pièce de Beaumarchais donnée pour la première fois en 1775. La carrière
-
Peut-on rire en musique sous les Lumières ? / Julien GardeGardeJulien
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, "Platée" offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
"Platée" : un écho du Grand siècle ou une œuvre moderne ? / Yann MahéMahéYann
Donné en 1745 à la cour du roi louis XV, "Platée" offre l’occasion de dresser un contexte historique, culturel et artistique riche en événements et en polémiques. Le siècle des Lumières pose en lui
-
Le camp de Wallenstein imaginé par Schiller et revisité par Verdi (Acte 3) / Françoise KnopperKnopperFrançoise
Le camp de Wallenstein est la première partie de la trilogie que Schiller a consacrée à Wallenstein, personnage énigmatique et stratège de génie, qui fut nommé généralissime des armées autrichiennes
-
Histoire et « Romanitas » dans l’opera seria : le cas des livrets mis en musique par Handel à Londr…CervantesXavier
Dans l’immense vivier des sujets d’opéras, l’Histoire est une alternative au mythologique et au légendaire. Sa représentation sur scène s’éloigne du merveilleux, valorise la destinée humaine guidée
-
L’irruption de l’Histoire dans la maison de Dieu : prière et terreur dans "Dialogues des Carmélites…LacombeHervé
Dans l’immense vivier des sujets d’opéras, l’Histoire est une alternative au mythologique et au légendaire. Sa représentation sur scène s’éloigne du merveilleux, valorise la destinée humaine guidée
-
"Mathis der Maler" de Paul Hindemith : le discours lyrique appliqué à une narration historique fact…LehmannMichel
Dans l’immense vivier des sujets d’opéras, l’Histoire est une alternative au mythologique et au légendaire. Sa représentation sur scène s’éloigne du merveilleux, valorise la destinée humaine guidée
-
La force lyrique du proscrit : le héros préféré de Verdi ? / Michel LehmannLehmannMichel
Dès les premières heures du Romantisme, surgit un personnage d’un genre fort apprécié et taillé pour la force lyrique de l’opéra romantique : le proscrit. Un héros d’un nouveau type, un condamné, un