Notice
Le cri esthétique est-il une expérience métaphysique ?
- document 1 document 2 document 3
- niveau 1 niveau 2 niveau 3
Descriptif
Résumé de la communication : Cette communication s’emploie à ne pas limiter le cri comme catégorie sonore exprimant une gamme d’affects et de sentiments en rapport avec l’intime et la fureur somatique. Au contraire, il s’agit de montrer dans une perspective philosophique et cinématographique qu’il n’y a pas de cri esthétique qui ne soit figural, au sens où 1) il s’arrache à la matière sonore, ou 2) il demande une déformation, une défiguration de la matière audiovisuelle, et que le cinéma nous permet d’appréhender et de questionner grâce à des puissances figuratives. Aussi s’impose-t-il de questionner dans toute sa radicalité l’idée que le cri cinématographique est un cri métaphysique.
Biographie de l'auteur :
Valentin Debatisse est professeur certifié en philosophie et en cinéma-audiovisuel, professeur en lycée, chercheur indépendant rattaché au PHIER (Philosophie et Rationalité) de l’Université de Clermont-Ferrand et conférencier. Il a dirigé le collectif Star Wars et la philosophie publié aux Implications philosophiques en 2020.
Documentation
Dans la même collection
-
« Pour que quelque chose ait eu lieu… », à propos du Vice Consul de Marguerite Duras (1966)
BOBLET Marie-Hélène
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri comme dénouement : une expérience de catharsis cinématographique ?
ESCOBAR HERRERA Sandra Milena
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
« La scène de cri » : construction dramaturgique d’une logique de la sensation
LEMéNAGER-BERTRAND Élise
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri-stase
OHANA Sarah
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
« Ce cri retenu si longtemps » : Pénélope, du sanglot épique au cri lyrique ?
LE DIGARCHER DOUBLET Daphné
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Introduction par David Vasse
VASSE David
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
Sur le même thème
-
Théâtre et machines : la fabrique de l'illusion ?
SPINA Olivier
L'historien Olivier Spina expose le rôle essentiel, longtemps passé sous silence, joué par les machines, ancêtres des effets spéciaux, dans les spectacles au Moyen Âge et à l'époque moderne.
-
La vie microscopique dans les arts vivants des 20e et 21e siècles (partie 1)
SéGINGER Gisèle
HEYRAUD Violaine
SHEPHERD-BARR Kirsten
ABDALLA Daniel Ibrahim
PRATEEK
ARMSTRONG Patrick
DARROBERS Elisabeth
BAZIN Wallerand
Cette rencontre est organisée par Liliane Campos, François-Joseph Lapointe et Kirsten Shepherd-Barr, dans le cadre du projet BioCriticism avec le soutien du projet Biohumanities (dir. Gisèle Séginger)
-
Echanges et conclusions
LAJUS Sybille
MESONES Adèle
MAGNANT Céline
Échanges avec le public, restitution par Céline Magnan et projection des dessins d'Adèle Mesones.
-
Focus sur le projet des étudiant.e.s du pôle Aliénor
MARTINEZ Anne-Sophie
GAMBIER Edith
Projet de pratique de la scène caractéristique au pôle Aliénor. Il rassemble l’ensemble des étudiants de toutes les esthétiques en fin de première année de formation au DNSPM (diplôme national
-
De l’impossibilité de crier au cri-impossible : l’Ange de la vengeance (Abel Ferrara, 1981)
HOPQUIN Robin
Cette communication se propose de relire L'Ange de la vengeance (Abel Ferrara, 1981) à l'aune de ses cris, dans un parcours en trois étapes, en trois cris, étudiés de façon chronologique par rapport à
-
Crier, créer (dans) le vide (Le Cri de Michelangelo Antonioni)
DEMANGE Jacques
Il grido de Michelangelo Antonioni se présente comme l’expression d’un cri cinématographique fondé sur la dynamique de l’écart et la représentation du vide.
-
Les cris fantômes dans les récits de Nathalie Sarraute
MONTIER Solenne
À plusieurs égards, Nathalie Sarraute renouvelle l'écriture du cri, en déstabilisant ses caractéristiques usuelles.
-
La clameur furieuse du vivant : à partir du cri pasolinien
DETCHESSAHAR Henri
Les cris traversent l’univers poétique et filmique de Pier Paolo Pasolini. Que nous disent ces cris mémorables ?
-
Esthétique et poétique du cri chez Antonin Artaud
SAMACHER Jean-Yves
Artiste affilié aux surréalistes, Antonin Artaud (1896-1948) n’a eu de cesse, au cours de sa vie, de rechercher des formes adaptées à l’expression de son cri.
-
Introduction de la journée d’étude
CALVET Yann
Au XVIIème siècle, on connaît le célèbre cri de Pascal : « Le silence éternel de ces espaces infinis m’effraie » (Pascal, Pensées, § 296 Brunschvicg) dans lequel Robert Lenoble (Histoire de l’idée de
-
« Pour que quelque chose ait eu lieu… », à propos du Vice Consul de Marguerite Duras (1966)
BOBLET Marie-Hélène
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri comme dénouement : une expérience de catharsis cinématographique ?
ESCOBAR HERRERA Sandra Milena
Ces deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et