Notice
Le cri-stase
- document 1 document 2 document 3
- niveau 1 niveau 2 niveau 3
Descriptif
Résumé de la communication :
Par le biais d'une histoire non exhaustive du cri en sculpture et en peinture, cette intervention cherche à saisir les marques d'immobilité que garde le motif du cri au cinéma. Le cri provoque ainsi une double déformation : de la matière (du visage grimaçant) et du temps (ralenti ou infini).
Biographie de l'auteure :
Sarah Ohana est docteure en études cinématographiques de l’Université Paris Cité. Elle a rédigé une thèse intitulée « L’étonnement ou l’éclat du visible » abordant le cinéma comme puissance de révélation et instrument philosophique. Elle donne des cours portant sur les rapports entre peinture et cinéma, sur certains genres cinématographiques (le mélodrame, le film noir, le documentaire) et sur des motifs filmiques précis (le tableau vivant, la couleur, l’ombre, la lumière, la marche) dans les Universités Paris Cité, à l’École des Arts de la Sorbonne, à l’Université Gustave Eiffel et l’Université Paris 8 Saint-Denis. Elle a collaboré aux revues Trafic, Écrans, La Furia Umana, Mondes du cinéma, Revus & corrigés ainsi qu’à un livre collectif consacré au cinéaste Samuel Fuller aux éditions Yellow Now. Elle a co-dirigé avec Nathalie Mauffrey l’ouvrage La prise au départ du cinéma aux Éditions Mimésis (2021).
Dans la même collection
-
« Pour que quelque chose ait eu lieu… », à propos du Vice Consul de Marguerite Duras (1966)
BobletMarie-HélèneCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri esthétique est-il une expérience métaphysique ?
DebatisseValentinCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri comme dénouement : une expérience de catharsis cinématographique ?
Escobar HerreraSandra MilenaCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
« La scène de cri » : construction dramaturgique d’une logique de la sensation
Leménager-BertrandÉliseCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
« Ce cri retenu si longtemps » : Pénélope, du sanglot épique au cri lyrique ?
Le Digarcher DoubletDaphnéCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Introduction par David Vasse
VasseDavidCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
Sur le même thème
-
Echanges et conclusions
LajusSybilleMesonesAdèleMagnantCélineÉchanges avec le public, restitution par Céline Magnan et projection des dessins d'Adèle Mesones.
-
Focus sur le projet des étudiant.e.s du pôle Aliénor
MartinezAnne-SophieGambierEdithProjet de pratique de la scène caractéristique au pôle Aliénor. Il rassemble l’ensemble des étudiants de toutes les esthétiques en fin de première année de formation au DNSPM (diplôme national
-
De l’impossibilité de crier au cri-impossible : l’Ange de la vengeance (Abel Ferrara, 1981)
HopquinRobinCette communication se propose de relire L'Ange de la vengeance (Abel Ferrara, 1981) à l'aune de ses cris, dans un parcours en trois étapes, en trois cris, étudiés de façon chronologique par rapport à
-
Crier, créer (dans) le vide (Le Cri de Michelangelo Antonioni)
DemangeJacquesIl grido de Michelangelo Antonioni se présente comme l’expression d’un cri cinématographique fondé sur la dynamique de l’écart et la représentation du vide.
-
Les cris fantômes dans les récits de Nathalie Sarraute
MontierSolenneÀ plusieurs égards, Nathalie Sarraute renouvelle l'écriture du cri, en déstabilisant ses caractéristiques usuelles.
-
La clameur furieuse du vivant : à partir du cri pasolinien
DetchessaharHenriLes cris traversent l’univers poétique et filmique de Pier Paolo Pasolini. Que nous disent ces cris mémorables ?
-
Esthétique et poétique du cri chez Antonin Artaud
SamacherJean-YvesArtiste affilié aux surréalistes, Antonin Artaud (1896-1948) n’a eu de cesse, au cours de sa vie, de rechercher des formes adaptées à l’expression de son cri.
-
Introduction de la journée d’étude
CalvetYannAu XVIIème siècle, on connaît le célèbre cri de Pascal : « Le silence éternel de ces espaces infinis m’effraie » (Pascal, Pensées, § 296 Brunschvicg) dans lequel Robert Lenoble (Histoire de l’idée de
-
« Pour que quelque chose ait eu lieu… », à propos du Vice Consul de Marguerite Duras (1966)
BobletMarie-HélèneCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri esthétique est-il une expérience métaphysique ?
DebatisseValentinCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
Le cri comme dénouement : une expérience de catharsis cinématographique ?
Escobar HerreraSandra MilenaCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
-
« Ce cri retenu si longtemps » : Pénélope, du sanglot épique au cri lyrique ?
Le Digarcher DoubletDaphnéCes deux journées d’études s’inscrivent dans un cycle de recherche dont le but est de penser le cri dans les arts du spectacle et les lettres à travers plusieurs approches ;historique et
