Conférence
Notice
Lieu de réalisation
Toulouse, Théâtre du Capitole
Langue :
Français
Crédits
Nathalie MICHAUD (Réalisation), Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Production), SCPAM / Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail (Publication), Yves Iehl (Intervention)
Détenteur des droits
Tous droits réservés à l'Université Toulouse-Jean Jaurès et aux auteurs.
Conditions d'utilisation
Droit commun de la propriété intellectuelle
DOI : 10.60527/j1ej-fx90
Citer cette ressource :
Yves Iehl. UT2J. (2013, 12 décembre). L’évolution du conte littéraire de langue allemande autour de 1900 : l’exemple suggestif de 'La femme sans ombre' (1919) de Hugo von Hofmannsthal / Yves Iehl , in Hänsel et Gretel : contes et opéras. [Vidéo]. Canal-U. https://doi.org/10.60527/j1ej-fx90. (Consultée le 25 avril 2025)
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L’évolution du conte littéraire de langue allemande autour de 1900 : l’exemple suggestif de 'La femme sans ombre' (1919) de Hugo von Hofmannsthal / Yves Iehl

Réalisation : 12 décembre 2013 - Mise en ligne : 14 février 2014
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Descriptif

L’évolution du conte littéraire de langue allemande autour de 1900 :  l’exemple suggestif de 'La femme sans ombre' (1919) de Hugo von Hofmannsthal / Yves Iehl, in "Hänsel et Gretel : contes et opéras", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordinationde Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 12 décembre 2013.
* Images et prise de son : Service audiovisuel de la Mairie de Toulouse.

Le conte adapté à l’opéra a produit des œuvres marquantes du répertoire lyrique, mais en petit nombre. Encore en son berceau, l’opéra puisait son inspiration du côté de la mythologie grecque, préfiguration possible d’une pérégrination vers le conte. Ce ne fut pourtant point le cas, la parenté relative entre mythe et conte ne se révélant guère opérante pour l’opéra. Était-il trop sérieux, trop passionné, trop idéologique, trop adulte ? Les opéras inspirés d’un conte forment aussi un ensemble hétérogène, signe des difficultés rencontrées. Si Hänsel und Gretel de Humperdinck s’évertue à respecter le ton enfantin et populaire d’un conte, Die Zauberflöte de Mozart penche du côté philosophique et spirituel tout en ménageant les artifices d’un spectacle merveilleux à grands effets, La Cenerentola de Rossini évacue la fée-marraine de Cendrillon pour lui préférer un pédagogue philosophe mieux adapté aux déboires sentimentaux de personnages bien adultes, L’Enfant et les Sortilèges renonce aux fastes lyriques de l’opéra pour se réfugier dans le divertissement d’une comédie musicale américaine. Que le conte sème un tel désordre dans l’univers codifié de l’opéra mérite que l’on s’y attarde. Serait-il même fait pour être transformé en opéra? En partant de l’exemple de Hänsel et Gretel, les chercheurs de l’Institut IRPALL évoquent lors de cette journée d'atude les questions littéraires et musicales, les contextes socio-culturels et politiques, comme les problèmes de genèse artistique soulevés par le conte et ses adaptations.

Mots clés : Contes (histoire et critique) ; Adaptations pour l'opéra ; Hugo von Hofmannsthal (1874-1929). La Femme sans ombre ; Livrets d'opéra ; Richard Strauss (1864-1949) ;

Intervention
Thème
Discipline :
Documentation

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Le site web de l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL)

Le site internet du théâtre du Capitole de Toulouse

"Hansel Und Gretel", Engelbert Humperdinck. Par le Wiener Philharmoniker sous la dir. de Georg Solti, avec E. Gruberova et B. Fassbaender, Vienne, 1981, 1h47 (sur YouTube)

"Hansel et Gretel" de Jacob et Wilhelm Grimm, adaptation et traduction en français de René Bories (sur Wikisource)

"Frau ohne Schatten", Richard Strauss, par le Wiener Philharmoniker sous dir. de Karl Böhm, avec Hans Hopf, Leonie Rysanek, Paul Schöffler, 1977, 2h55 min.

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