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- Date de réalisation : 11 Février 2021
- Durée du programme : 43 min
- Classification Dewey : Histoire de la musique (1900-1999 : avant-garde, impressionniste, néo-classique...), Formes dramatiques de musique vocale, opéra
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- Catégorie : Conférences
- Niveau : Tous publics / hors niveau, niveau Licence (LMD), niveau Master (LMD)
- Disciplines : Musique
- Collections : Collection Recherche & Opéra
- ficheLom : Voir la fiche LOM
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- Auteur(s) : LEHMANN Michel
- producteur : Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail
- Réalisateur(s) : MICHAUD Nathalie
- Editeur : SCPAM / Université Toulouse-Jean Jaurès-campus Mirail
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- Langue : Français
- Mots-clés : Maurice Maeterlinck (1862-1949), Claude Debussy (1862-1918), tragédies lyriques, Pelléas et Mélisande (opéra-1902), symbolisme (art)
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Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / Michel Lehmann
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Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / Michel Lehmann
Pas tout à fait un opéra : remarques sur le discours lyrique lacunaire de "Pelléas et Mélisande" / Michel Lehmann, in "Les deux
Pelléas : œuvres de rupture ou de liberté ?", journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination
de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 11 février 2021. Communication enregistrée en distanciel.
Illustration : Mary Garden dans "Pelléas et Mélisande" (1908), photographie de Rudolf Eickemeyer [Library of Congress].
La pièce de Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, donnée le 17 mai 1893 au Théâtre
des Bouffes-Parisiens, et l’opéra de Debussy, drame lyrique présenté pour
la première fois devant le public de l’Opéra-Comique le 30 avril 1902, ont été
des événements artistiques et mondains majeurs et ont de ce fait marqué
l’Histoire de la scène française.
Les distanciations, les ruptures, les continuités et les compromis de ces
œuvres symbolistes correspondent à un besoin d’émancipation et d’affirmation
artistiques s’éloignant de l’héritage romantique. Debussy, répondant à un
journaliste, justifiait l’absence de duo d’amour dans son opéra en raison du manque
de naturel du chant polyphonique tenu de prendre en charge des confessions
amoureuses intimes et personnelles. Le public de l’Opéra-Comique ne pouvait
qu’être désarçonné par un tel choix.
Quels sont les rapports de ces deux Pelléas et Mélisande
avec la tradition de la scène : liberté, rupture ? La postérité n’étant pas
toujours en phase avec la valeur intrinsèque d’une œuvre d’art, les chercheurs
réunis par l’Institut IRPALL dans le cadre de cette journée d’études organisée
en collaboration avec le Théâtre du Capitole, mettent en lumière l’ambition
esthétique de ces deux Pelléas, pour mieux mesurer la singularité de
l’intention de chaque auteur et sortir des lieux communs d’œuvres prétendument
révolutionnaires.
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